| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、研究现状与选题意义 | 第10-12页 |
| 二、研究方法与主要内容 | 第12-14页 |
| 第一章 电视剧对小说文本内涵的重构 | 第14-33页 |
| 一、人物形象的差异 | 第15-22页 |
| 1、姚莫愁：沉稳端庄→倔强叛逆到坚韧果敢 | 第15-17页 |
| 2、姚木兰：聪慧洒脱→隐忍无奈到幸福通达 | 第17-19页 |
| 3、曾荪亚：温柔真诚→桀骜不驯到成熟顾家 | 第19-21页 |
| 4、牛怀玉：恶毒嚣张→简单痴情到无耻卖国 | 第21-22页 |
| 二、故事内容的变迁 | 第22-26页 |
| 1、多角恋情的突出 | 第23-24页 |
| 2、惩恶扬善的彰显 | 第24-25页 |
| 3、浪子回头的肯定 | 第25-26页 |
| 三、主题思想的重构 | 第26-33页 |
| 1、主题精神：由道转儒 | 第27-29页 |
| 2、情爱主题的强化 | 第29-30页 |
| 3、民族精神的凸显 | 第30-33页 |
| 第二章 文字表述的丰富想象性到视觉盛宴的直观娱乐性 | 第33-48页 |
| 一、召唤读者的“亮点”转移 | 第34-38页 |
| 1、小说：语言魅力 | 第34-35页 |
| 2、电视剧：明星号召的品牌效应 | 第35-38页 |
| 二、人物造型的视觉快感 | 第38-42页 |
| 1、服装：长袍大褂与旗袍西装交错 | 第38-40页 |
| 2、发式：老派发髻与时髦多变共生 | 第40-42页 |
| 三、空间场景的形式美感 | 第42-48页 |
| 1、日常生活场景 | 第42-45页 |
| 2、仪式化场景 | 第45-48页 |
| 第三章 文学叙事的散淡审美性到影像叙事的紧张趣味性 | 第48-62页 |
| 一、叙事者的转换 | 第48-53页 |
| 1、“摄像机——眼睛”叙事 | 第49-51页 |
| 2、“木兰”第一人称叙事的增设 | 第51-53页 |
| 二、戏剧性情节的设置 | 第53-57页 |
| 1、冲突：制造紧张，魅惑观众 | 第53-55页 |
| 2、突转：或张或驰，兴味无穷 | 第55-57页 |
| 三、叙事节奏的处理 | 第57-62页 |
| 1、慢：渲染人物情感 | 第59-60页 |
| 2、快：推进情节发展 | 第60-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 注释 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 附录（一） | 第70-71页 |
| 附录（二） | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |