| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 西学东渐的历史渊源 | 第10-14页 |
| 1.1 西学东渐的定义 | 第10页 |
| 1.2 中国近代西学东渐的历程及传播媒介 | 第10-11页 |
| 1.3 概述西学东渐下的中国美术 | 第11-14页 |
| 第二章 西学东渐下曾鲸肖像画观念与技法的转变 | 第14-31页 |
| 2.1 肖像画的界定及历史发展脉络 | 第14-16页 |
| 2.2 西学东渐下曾鲸肖像画的观念 | 第16-20页 |
| 2.2.1 尊重客观对象的审美认识 | 第17-18页 |
| 2.2.2 强调人物内在精神的思想意识 | 第18-19页 |
| 2.2.3 “学古而变，取浑而化”的创新思想 | 第19页 |
| 2.2.4 注重大众色彩的商业观念 | 第19-20页 |
| 2.3 西学东渐下曾鲸肖像画的技法特色 | 第20-31页 |
| 2.3.1 留有大片空白的构图 | 第21-23页 |
| 2.3.2 视觉立体感的“墨骨法” | 第23-25页 |
| 2.3.3 合乎比例结构的人物形象 | 第25-26页 |
| 2.3.4 富有立体感的多层次渲染 | 第26-27页 |
| 2.3.5 注重整体的“远视取神法” | 第27-28页 |
| 2.3.6 简练概括的线条 | 第28-31页 |
| 第三章 西学东渐下促使曾鲸肖像画转型的因素 | 第31-39页 |
| 3.1 西学东渐下曾鲸肖像画转型的外在因素 | 第31-36页 |
| 3.1.1 政治制度的改革和繁荣经济对曾鲸肖像画转型的促进 | 第31-33页 |
| 3.1.2 思想文化的自由对曾鲸肖像画转型的增进 | 第33-34页 |
| 3.1.3 医学、数学的发展对曾鲸肖像画转型的助长 | 第34-35页 |
| 3.1.4 审美意识的转变对曾鲸肖像画转型的推动 | 第35-36页 |
| 3.2 西学东渐下曾鲸肖像画转型的内在因素 | 第36-39页 |
| 3.2.1 挟技以游四方 | 第36-37页 |
| 3.2.2 曾鲸与利玛窦 | 第37-39页 |
| 第四章 曾鲸肖像画的影响与启示 | 第39-45页 |
| 4.1 曾鲸肖像画对明清人物画的影响 | 第39-40页 |
| 4.2 曾鲸肖像画对现当代人物画的影响 | 第40-41页 |
| 4.3 曾鲸肖像画对我们的启示 | 第41-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第52-53页 |