王家卫电影美学风格研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| （一）研究背景及意义 | 第8页 |
| （二）国内外研究综述 | 第8-9页 |
| （三）研究方法及创新 | 第9-10页 |
| 一、走近王家卫 | 第10-13页 |
| （一）王家卫其人 | 第10-11页 |
| （二）王家卫的影像世界 | 第11-13页 |
| 二、王家卫电影的叙事特征 | 第13-27页 |
| （一）主题的后现代性 | 第13-16页 |
| （二）时空观的后现代性 | 第16-21页 |
| 1、时间与空间的对位 | 第17-18页 |
| 2、时间的极度个人化和“末世”心态 | 第18-20页 |
| 3、外在空间和心理空间 | 第20-21页 |
| （三）王家卫电影中的人物形象 | 第21-23页 |
| 1、人物选择的边缘化 | 第21-22页 |
| 2、女性形象塑造 | 第22-23页 |
| （四）王家卫电影中的“有序性”与“无序性” | 第23-27页 |
| 1、时间的延续性 | 第24-26页 |
| 2、时间的断裂与拼接 | 第26-27页 |
| 三、王家卫电影美学风格的视觉呈现 | 第27-40页 |
| （一）画面造型语言 | 第27-31页 |
| 1、场景设计对人物的刻画 | 第27-28页 |
| 2、色彩与色调的匠心独运 | 第28-31页 |
| （二）人物造型 | 第31-34页 |
| 1、通过服饰造型塑造人物形象 | 第31-33页 |
| 2、通过化妆造型刻画人物形象 | 第33-34页 |
| （三）镜头语言 | 第34-37页 |
| 1、手持拍摄的运动镜头在电影中的大量运用 | 第34-35页 |
| 2、广角镜头的运用 | 第35-36页 |
| 3、机位与焦点变动的运用 | 第36-37页 |
| （四）剪辑结构 | 第37-40页 |
| 1、跳切 | 第37-38页 |
| 2、声画蒙太奇 | 第38-40页 |
| 四、王家卫电影美学风格的听觉呈现 | 第40-46页 |
| （一）音乐 | 第40-43页 |
| 1、音乐的作用 | 第40-41页 |
| 2、王家卫电影音乐的主要特点 | 第41-43页 |
| （二）独白与对白 | 第43-46页 |
| 1、众生杂语的独白 | 第43-44页 |
| 2、台词的运用技巧 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
