| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第12-18页 |
| 第一章“非虚构”写作的理论探索 | 第18-50页 |
| 第一节“非虚构”一词的历史 | 第18-25页 |
| 一、和“非虚构”相关的文学概念在西语中的出现 | 第18-20页 |
| 二、“非虚构”作为翻译产物的由来和在我国文学理论中的阐释 | 第20-21页 |
| 三、“非虚构”在新世纪作为新的文学现象和文化事象的出现 | 第21-25页 |
| 第二节“非虚构”作为文学概念的哲学基础 | 第25-30页 |
| 第三节“非虚构”在广义和狭义上的不同含义 | 第30-32页 |
| 第四节“非虚构”写作作为文学写作的边界 | 第32-39页 |
| 一、“非虚构”写作与传统历史写作 | 第33-34页 |
| 二、“非虚构”写作与传统报告文学的写作 | 第34-36页 |
| 三、中国的“非虚构”写作与美国六七十年代的“非虚构”写作 | 第36-39页 |
| 第五节“非虚构”作为文学写作的特性 | 第39-50页 |
| 一、“我”的觉醒 | 第39-41页 |
| 二、“我”的在场 | 第41-42页 |
| 三、“我”的“声音” | 第42-44页 |
| 四、“我”的独立 | 第44-45页 |
| 五、“我”的艺术 | 第45-50页 |
| 第二章“非虚构”写作的世间万象 | 第50-84页 |
| 第一节 非虚构的“乡土中国” | 第50-58页 |
| 一、传统乡土文学中的“非虚构” | 第51-54页 |
| 二、作为“非虚构”的新乡土文学 | 第54-58页 |
| 第二节 非虚构的“生态自然” | 第58-66页 |
| 一、回归自然的本真文学 | 第58-62页 |
| 二、作为“非虚构”的新生态文学 | 第62-66页 |
| 第三节 非虚构的“历史记忆” | 第66-71页 |
| 一、以独立的审美对历史进行重新“建构”和“阐释” | 第67-68页 |
| 二、创作者在文本中对史料的“介入” | 第68-70页 |
| 三、更加丰富的表现形式和叙事手段 | 第70-71页 |
| 第四节 非虚构的“社会焦点” | 第71-77页 |
| 一、作者身份的多样性，体现出跨界写作的特性 | 第72-73页 |
| 二、作者对事件的深度参与 | 第73-75页 |
| 三、主流热点意识的消解，独立的视角与思考 | 第75-76页 |
| 四、更具文学性的表现形式 | 第76-77页 |
| 第五节 非虚构的“个性生活” | 第77-84页 |
| 一、打破“写作门槛”，涌现出写作的年轻力量 | 第77-78页 |
| 二、创作和传播机制的多元化，低成本的“创意写作” | 第78-80页 |
| 三、“小真实”背后的“大社会” | 第80-81页 |
| 四、语言风格丰富多彩，体现时代气息 | 第81-84页 |
| 第三章 多姿多彩的“非虚构”创作 | 第84-122页 |
| 第一节 文学与新闻的融合——全球视域下的非虚构写作 | 第84-89页 |
| 一、海外非虚构写作与新闻写作之间密不可分的关系 | 第85-87页 |
| 二、外国非虚构作品的翻译和研究接受情况 | 第87-88页 |
| 三、国内的新闻非虚构写作 | 第88-89页 |
| 第二节 中国新闻写作的非虚构新景象——新媒体平台中蓬勃发展的非虚构写作 | 第89-97页 |
| 一、蓬勃发展的网络非虚构写作平台 | 第89-91页 |
| 二、新媒体环境下非虚构新闻写作出现的新特征 | 第91-95页 |
| 三、新媒体环境下对当下非虚构新闻写作产生的影响 | 第95-97页 |
| 第三节 倾听时代的声音——以阿里克谢耶维奇为例谈非虚构视域下的口述史写作 | 第97-104页 |
| 一、个人与时代的交响曲 | 第98-99页 |
| 二、“在场”而又“隐身”的独特真实。 | 第99-102页 |
| 三、独具特色的艺术审美风格 | 第102-103页 |
| 四、非虚构视域下的中国当代口述史写作 | 第103-104页 |
| 第四节 记忆中的老照片——非虚构视域下的纪实摄影 | 第104-111页 |
| 一、纪实摄影的概念和发展情况 | 第104-105页 |
| 二、作为“非虚构”的纪实摄影——独特的“真实”与“艺术” | 第105-111页 |
| 第五节 复杂的光影世界——非虚构视域下的纪录片创作 | 第111-122页 |
| 一、纪录片的概念及发展情况 | 第111-113页 |
| 二、“虚构”下的真实世界——纪录片真实属性的探讨 | 第113-115页 |
| 三、“非虚构”视域下纪录电影独特的审美风格 | 第115-118页 |
| 四、非虚构视域下的中国当代纪录电影 | 第118-122页 |
| 第四章“非虚构”写作的文化背景 | 第122-136页 |
| 第一节 传统虚构小说遇到的危机 | 第123-125页 |
| 第二节 传统报告文学面临的挑战 | 第125-128页 |
| 一、传统报告文学启蒙意义的消解 | 第125-126页 |
| 二、独立审美风格的缺失和主题的泛政治化 | 第126-127页 |
| 三、文学性的缺失和大众审美趣味的背离 | 第127-128页 |
| 第三节 社会与文学的共同渴望 | 第128-130页 |
| 一、文学在渴望什么 | 第128-129页 |
| 二、社会在渴望着什么 | 第129-130页 |
| 第四节 非虚构创作中存在的一些问题 | 第130-136页 |
| 一、作家群体的年轻化和非专业化导致作品水平的参差不齐 | 第131页 |
| 二、独立调查精神仍然面临尴尬 | 第131-132页 |
| 三、过度“介入”真实导致对真实的偏离 | 第132-133页 |
| 四、缺少艺术门类之间的交流与融合 | 第133-136页 |
| 结语 | 第136-140页 |
| 附录 | 第140-144页 |
| 参考文献 | 第144-152页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第152-154页 |
| 后记 | 第154-155页 |
