| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状及本项研究的意义 | 第10-13页 |
| 1.2.1 贾樟柯电影作品概况 | 第10-11页 |
| 1.2.2 《天注定》的研究概况 | 第11-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 第二章 叙事理论综述 | 第14-21页 |
| 2.1. 叙事学的基本概念 | 第14-15页 |
| 2.2 叙事学的发展历程 | 第15-16页 |
| 2.3 叙事学要解决的问题 | 第16-17页 |
| 2.4 叙事学与电影叙事学 | 第17-21页 |
| 2.4.1 电影的叙事语境 | 第18页 |
| 2.4.2 电影的叙事内容 | 第18-19页 |
| 2.4.3 电影的叙事结构 | 第19页 |
| 2.4.4 电影的叙事语言 | 第19-21页 |
| 第三章 《天注定》的叙事语境分析 | 第21-27页 |
| 3.1 电影叙事语境与社会历史语境 | 第21-22页 |
| 3.2 《天注定》的社会历史语境 | 第22-27页 |
| 3.2.1 第五代与第六代导演的文化语境差异：宏大叙事与个体叙事 | 第22-24页 |
| 3.2.2 导演个人的成长经历 | 第24-26页 |
| 3.2.3 小结 | 第26-27页 |
| 第四章 《天注定》的叙事内容分析 | 第27-38页 |
| 4.1 叙事主题 | 第27-32页 |
| 4.1.1 影片故事简介 | 第27页 |
| 4.1.2 主题阐释：悲悯的情怀 | 第27-32页 |
| 4.2 叙事人物：意象化的人物形象 | 第32-38页 |
| 4.2.1 大海：马 | 第32-34页 |
| 4.2.2 三儿：鸭 | 第34页 |
| 4.2.3 小玉：蛇 | 第34-35页 |
| 4.2.4 小辉：鱼 | 第35-36页 |
| 4.2.5 小结 | 第36-38页 |
| 第五章 《天注定》的叙事结构分析 | 第38-44页 |
| 5.1 情节结构的安排 | 第38-41页 |
| 5.1.1 情节的定义 | 第38-39页 |
| 5.1.2 平行叙事与板块结构 | 第39-41页 |
| 5.2 段落化与碎片化的叙事特点 | 第41-44页 |
| 第六章 《天注定》的叙事语言分析 | 第44-62页 |
| 6.1 暴力美学叙事策略 | 第44-57页 |
| 6.1.1 暴力美学的概念 | 第45页 |
| 6.1.2 《天注定》中的暴力美学：弱化道德焦虑感 | 第45-56页 |
| 6.1.3 小结 | 第56-57页 |
| 6.2 视听技巧分析 | 第57-62页 |
| 6.2.1 时间与空间：时空顺序式结构 | 第57-59页 |
| 6.2.2 色彩与影调：自然光为主 | 第59页 |
| 6.2.3 长镜头：强调真实性 | 第59-61页 |
| 6.2.4 晋剧的应用：暗示人物命运 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-69页 |
| 致谢 | 第69页 |