中国现代漆画的构成语言研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-15页 |
| ·研究现状分析 | 第8-11页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·漆画构成语言的研究现状 | 第9-10页 |
| ·现代漆画构成语言研究存在的问题 | 第10-11页 |
| ·现代漆画构成语言研究滞后的原因 | 第11页 |
| ·研究目的和方法 | 第11-13页 |
| ·研究目的 | 第12页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| ·研究创新点 | 第13页 |
| ·研究意义 | 第13-15页 |
| 第2章 现代漆画构成语言概述 | 第15-27页 |
| ·构成的概念 | 第15-16页 |
| ·漆画语言构成中的基本“点” | 第16-18页 |
| ·点的独立 | 第16-17页 |
| ·点的平衡构成 | 第17-18页 |
| ·漆画语言构成中的感情“线” | 第18-22页 |
| ·直观的线 | 第20-21页 |
| ·无形的线 | 第21-22页 |
| ·线的韵律构成 | 第22页 |
| ·漆画语言构成中的综合“面” | 第22-25页 |
| ·偶然的面 | 第23-25页 |
| ·面的虚实 | 第25页 |
| ·本章小结——点线面蕴涵于构成形式中 | 第25-27页 |
| 第3章 中国现代漆画构成语言的形式美 | 第27-43页 |
| ·对称·均衡 | 第27-31页 |
| ·漆画构图中的均衡大局 | 第28-29页 |
| ·漆画均衡构成的素雅呈现 | 第29-30页 |
| ·漆画色彩构成的均衡美 | 第30-31页 |
| ·节奏·韵律 | 第31-35页 |
| ·纤维之韵 | 第32-33页 |
| ·漆液的旋律美 | 第33-34页 |
| ·洒风莳韵 | 第34-35页 |
| ·对比·调和 | 第35-39页 |
| ·黑白间的对比与调和 | 第36-38页 |
| ·材质间的对比与调和 | 第38-39页 |
| ·统调·和谐 | 第39-42页 |
| ·整体色调映衬下的和谐美 | 第39-41页 |
| ·或加或减，和谐共存 | 第41-42页 |
| ·本章小结——形式美生意境 | 第42-43页 |
| 第4章 中国现代漆画构成语言的意境表达 | 第43-52页 |
| ·漆画意境表达的前提 | 第43-46页 |
| ·艺术修养是意境表达的先决条件 | 第43-44页 |
| ·构成语言的情感激荡 | 第44-45页 |
| ·构成语言的“转化”职能 | 第45-46页 |
| ·现代漆画色彩构成之意境表达 | 第46-48页 |
| ·漆画中白色的意境 | 第46-47页 |
| ·漆画的墨朱之韵 | 第47-48页 |
| ·现代漆画“构成”语境下的意境美 | 第48-51页 |
| ·单纯之中出意境 | 第48-49页 |
| ·构成语言的民族寓意 | 第49-51页 |
| ·本章小结——构成语境与漆画意境和谐共存 | 第51-52页 |
| 第5章 结论与展望 | 第52-55页 |
| ·结论 | 第52-54页 |
| ·文章的脉络梳理与总结 | 第52-53页 |
| ·本文的主要观点 | 第53-54页 |
| ·进一步工作的方向 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
