| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第13-30页 |
| 1.1 选题缘起 | 第14-15页 |
| 1.2 研究的背景和意义 | 第15-16页 |
| 1.3 研究综述 | 第16-21页 |
| 1.3.1 关于纤维壁画国内外研究的概括分析 | 第16-18页 |
| 1.3.2 关于纤维壁画现有研究的不足分析 | 第18-19页 |
| 1.3.3 关于纤维壁画艺术研究发展的几点对策 | 第19-20页 |
| 1.3.4 关于纤维壁画艺术发展的展望 | 第20-21页 |
| 1.4 研究目的和方法 | 第21-23页 |
| 1.5 研究思路 | 第23-25页 |
| 1.6 研究内容与基本框架 | 第25-28页 |
| 1.6.1 研究内容 | 第25-27页 |
| 1.6.2 研究框架 | 第27-28页 |
| 1.7 研究创新 | 第28-30页 |
| 第一章 纤维壁画的概念界定及艺术发展历程 | 第30-57页 |
| 1.1 壁画与壁画材料的分类 | 第30-32页 |
| 1.1.1 壁画概念的提出 | 第30-31页 |
| 1.1.2 材料在壁画中的重要意义 | 第31页 |
| 1.1.3 壁画材料的种类 | 第31-32页 |
| 1.2 纤维材料与纤维艺术的称谓及界定 | 第32-36页 |
| 1.2.1 纤维的属性 | 第32-33页 |
| 1.2.2 纤维艺术“概念”的提出 | 第33-34页 |
| 1.2.3 当代艺术视野中的纤维艺术 | 第34-36页 |
| 1.3 纤维壁画艺术的内涵及外延拓展 | 第36-44页 |
| 1.3.1 纤维壁画的定义 | 第36-38页 |
| 1.3.2 纤维壁画的表现形态 | 第38-40页 |
| 1.3.3 纤维壁画的艺术特征 | 第40-41页 |
| 1.3.4 纤维壁画的当代意义 | 第41-44页 |
| 1.4 纤维壁画艺术从传统走向现代的丰富历程 | 第44-56页 |
| 1.4.1 艺术与生命交汇的古代纤维壁画艺术 | 第44-47页 |
| 1.4.2 多元化发展的现代纤维壁画艺术 | 第47-56页 |
| 1.5 本章小结 | 第56-57页 |
| 第二章 现代纤维壁画表现形式的多元化构成要素 | 第57-134页 |
| 2.1 纤维壁画材料与工艺的全面发展 | 第57-77页 |
| 2.1.1 材料语言的综合性 | 第58-68页 |
| 2.1.2 工艺语言的创新性 | 第68-77页 |
| 2.2 纤维壁画程式与色彩的在地性 | 第77-90页 |
| 2.2.1 纤维壁画程式表现的地域性 | 第78-83页 |
| 2.2.2 纤维壁画色彩表现的象征性 | 第83-90页 |
| 2.3 现代纤维壁画新观念引发风格与形式的共建实验 | 第90-111页 |
| 2.3.1 艺术风格语言的多样性 | 第90-98页 |
| 2.3.2 形式语言因素的表现性 | 第98-111页 |
| 2.4 纤维壁画空间载体的拓展 | 第111-133页 |
| 2.4.1 纤维壁画对空间环境的主动介入 | 第113-118页 |
| 2.4.2 纤维壁画从建筑墙面走向建筑空间 | 第118-126页 |
| 2.4.3 纤维壁画从室内走向室外空间 | 第126-133页 |
| 2.5 本章小结 | 第133-134页 |
| 第三章 现代纤维壁画形式趋向多元化的动因 | 第134-166页 |
| 3.1 现代艺术的兴起促使纤维壁画风格从具象走向抽象 | 第134-142页 |
| 3.1.1 艺术品强调独创性时代的全面到来 | 第135-137页 |
| 3.1.2 抽象主义艺术的兴起 | 第137-139页 |
| 3.1.3 现代派艺术家投身纤维壁画的创作实践 | 第139-142页 |
| 3.2 现代设计实践为纤维壁画形式的变革提供理论与技术支持 | 第142-159页 |
| 3.2.1 “手工与艺术的结合”理论开启纤维壁画现代形式的研究 | 第143-144页 |
| 3.2.2 “新艺术运动”实践上对纤维壁画形式进行探索和突破 | 第144-146页 |
| 3.2.3 包豪斯时期纤维艺术理论与艺术家的培养 | 第146-148页 |
| 3.2.4 吕尔萨的理论唱响现代纤维艺术变革的前奏曲 | 第148-150页 |
| 3.2.5 洛桑国际双年展开启现代纤维壁画走向全面变革时代 | 第150-155页 |
| 3.2.6 万曼指引中国艺术家完成从材料到观念形式的重大转变 | 第155-157页 |
| 3.2.7 基维将戈贝兰技法传入中国 | 第157-159页 |
| 3.3 后现代观念艺术主导纤维壁画观念形式的转变 | 第159-165页 |
| 3.3.1 观念是后现代艺术的核心 | 第159-161页 |
| 3.3.2 纤维壁画中观念的自我表达 | 第161-163页 |
| 3.3.3 纤维壁画创造生活化的艺术 | 第163-165页 |
| 3.4 本章小结 | 第165-166页 |
| 第四章 现代纤维壁画蕴含的人文精神 | 第166-193页 |
| 4.1 人文性观念是纤维壁画表现形式走向多元化的精髓 | 第166-169页 |
| 4.2 从工匠到艺术家：传统文化的传承 | 第169-181页 |
| 4.2.1 纤维壁画设计的实质是时代文化的整合过程 | 第169-171页 |
| 4.2.2 手工编织的传统嬗变 | 第171-173页 |
| 4.2.3 弘扬文化的民族性是纤维壁画创作之根 | 第173-176页 |
| 4.2.4 纤维壁画表现形式再现中国文化之传统 | 第176-179页 |
| 4.2.5 多元文化的互动带来纤维壁画创作新资源 | 第179-181页 |
| 4.3 从宫殿、博物馆到公共空间：时代精神的情感表达 | 第181-192页 |
| 4.3.1 “经与纬”形式唤回人们对自然的渴望及本性的回归 | 第181-185页 |
| 4.3.2 聚焦社会问题的主题创作顺应时代和社会发展的需要 | 第185-189页 |
| 4.3.3 关注科技创新才能保持纤维壁画新鲜生命力 | 第189-192页 |
| 4.4 本章小结 | 第192-193页 |
| 结语 | 第193-195页 |
| 参考文献 | 第195-202页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文、专著 | 第202-203页 |
| 作者在攻读博士学位期间所做的创作实践 | 第203-204页 |
| 致谢 | 第204页 |
