| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| (一) 研究背景及意义 | 第10-11页 |
| (二) 研究目的 | 第11页 |
| (三) 研究范围 | 第11页 |
| (四) 研究方法 | 第11-12页 |
| 一、米芾父子生平及其山水之变之说 | 第12-21页 |
| (一) 米芾父子生平概述 | 第12-17页 |
| 1. 米芾的生平 | 第12-13页 |
| 2. 米芾逸闻趣事 | 第13-16页 |
| (1) 米芾特殊的身世背景及颠狂的性格 | 第13-14页 |
| (2) 米芾之酷嗜书画并精于鉴赏 | 第14-16页 |
| 3. 米友仁小传 | 第16-17页 |
| (二) 米芾父子山水之变之说 | 第17-18页 |
| 1. 美术史上的山水之变之说 | 第17页 |
| 2. 米芾父子山水之变的历史考查 | 第17-18页 |
| (三) 米芾父子山水之变对后世的影响 | 第18-21页 |
| 1. 反映在后世绘画理论中的影响 | 第18-19页 |
| 2. 见之于后世绘画作品中的影响 | 第19-21页 |
| 二、米芾父子山水之变与桂林山水美的特质 | 第21-32页 |
| (一) 米芾父子山水之变的美学思想 | 第21-22页 |
| (二) 米芾父子山水之变的绘画艺术特色 | 第22-24页 |
| 1. 平淡天真、一任自然的艺术表现 | 第22-24页 |
| 2. 水晕墨章的米点图式 | 第24页 |
| (三) 米芾父子山水之变契合桂林山水美的特质 | 第24-32页 |
| 1. 米芾父子与桂林山水的独特历史情缘 | 第25-27页 |
| 2. 平淡天真、一任自然的表现与桂林山水的自然美相契合 | 第27-29页 |
| 3. 水晕墨章的米点图式与桂林山水美特质的同构 | 第29-32页 |
| 三、桂林山水之美孕育了桂林山水画 | 第32-41页 |
| (一) 桂林山水画的概念界定 | 第32页 |
| (二) 有史记载的早期桂林山水画 | 第32-34页 |
| 1. 米芾《阳朔山图》 | 第32-33页 |
| 2. 桂林摩崖石刻中的桂林山水画雏形 | 第33-34页 |
| (三) 桂林山水画在近当代的发展 | 第34-41页 |
| 1. 宋至清代桂林山水画发展的断层现象 | 第34-35页 |
| 2. 桂林山水画近当代的发展态势 | 第35-41页 |
| 四、米芾父子山水之变对当代桂林山水画发展的借鉴意义 | 第41-45页 |
| (一) 个人广博的文化修养和鉴赏能力的历史借鉴 | 第41-42页 |
| (二) 秀美自然山水写生圣地为桂林山水画发展提供了有利条件 | 第42-44页 |
| (三) 锐意创新的精神是桂林山水画艺术发展的宝贵资源和学习典范 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 注释 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 读研期间发表的学术成果 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
