| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-19页 |
| (一) 缘起 | 第9-10页 |
| (二) 国内外研究现状 | 第10-17页 |
| (三) 研究的重点难点以及创新点 | 第17-18页 |
| (四) 研究的主要方法 | 第18页 |
| (五) 研究的目的和意义 | 第18-19页 |
| 一、林风眠"中西调和"理论产生的背景 | 第19-27页 |
| (一) "西学东渐" | 第19-22页 |
| (二) 新文化运动与美术变革思潮 | 第22-24页 |
| (三) 岭南画派的革新 | 第24-27页 |
| 二、林风眠"中西调和"理论的形成轨迹 | 第27-36页 |
| (一) "中西调和"理论的形成 | 第27-30页 |
| (二) "中西调和"理论的发展 | 第30-36页 |
| 三、林风眠"中西调和"论的艺术实践 | 第36-45页 |
| (一) 留学时期的艺术实践(19201925) | 第36-37页 |
| (二) 兴办教育时期的艺术实践(1926—1938) | 第37-40页 |
| (三) 寂寞探索时期的艺术实践(1939—1977) | 第40-42页 |
| (四) 香港时期的艺术实践(1978—1991) | 第42-45页 |
| 四、林风眠"中西调和"理论对当代中国画发展的启示 | 第45-51页 |
| (一) 对"中西调和"理论的思考 | 第45-46页 |
| (二) "中西调和"理论的当代价值及现实意义 | 第46-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 注释 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 攻读硕士期间发表的与学位论文有关的论文目录 | 第55-56页 |
| 攻读硕士期间的获奖情况 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |