逃离与回归--论艾丽丝·门罗《逃离》的叙事艺术
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 致谢 | 第7-10页 |
| 导论 | 第10-18页 |
| 一、艾丽丝?门罗及《逃离》简介 | 第10-12页 |
| 二、国内外研究现状 | 第12-17页 |
| 三、本论文的主要内容与研究意义 | 第17-18页 |
| 第一章 《逃离》的叙述声音 | 第18-26页 |
| 一、人物诉说——“缺席”的叙述者 | 第18-21页 |
| 二、自由引语——隐蔽的叙述者 | 第21-24页 |
| 三、话语权威——公开的叙述者 | 第24-26页 |
| 第二章 《逃离》的叙事视角 | 第26-36页 |
| 一、叙事人称 | 第26-29页 |
| 1.第一人称叙事 | 第26-28页 |
| 2.第三人称叙事 | 第28-29页 |
| 二、叙事聚焦 | 第29-32页 |
| 1.“上帝的眼睛”——零聚焦叙事 | 第29-31页 |
| 2.灵感式的顿悟——内聚焦叙事 | 第31-32页 |
| 三、叙事视角的转换 | 第32-36页 |
| 1.感知性视角的转换 | 第32-33页 |
| 2.认知性视角的转换 | 第33-36页 |
| 第三章 《逃离》的叙事时间 | 第36-50页 |
| 一、非线性的叙事时序 | 第36-39页 |
| 1.倒叙 | 第36-37页 |
| 2.穿插 | 第37-38页 |
| 3.补叙 | 第38-39页 |
| 二、变化的叙事节奏 | 第39-50页 |
| 1.加速叙事 | 第40-43页 |
| 2.等时叙事 | 第43-44页 |
| 3.延缓叙事 | 第44-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 注释 | 第52-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
