| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 当代影视奇观病象诊断 | 第14-25页 |
| 第一节 影视奇观概论 | 第14-15页 |
| 第二节 当代影视艺术中的奇观病象 | 第15-25页 |
| 一、影视片中的奇观病象 | 第15-17页 |
| 二、奇观病象的表现形式 | 第17-19页 |
| 三、奇观病象盛行的原因与危害 | 第19-25页 |
| 第二章 低碳影视奇观理念的构建 | 第25-49页 |
| 第一节 当代影视奇观理论的主要观点及其缺陷 | 第25-31页 |
| 一、德波的景观理论 | 第25-26页 |
| 二、道格拉斯·凯尔纳媒介奇观批判理论 | 第26页 |
| 三、穆尔维的电影奇观理论 | 第26-27页 |
| 四、拉什的电影奇观理论 | 第27-28页 |
| 五、达德利的数字电影奇观 | 第28-29页 |
| 六、内尔姆斯 Jill Nelmes 的电影奇观理论 | 第29-30页 |
| 七、国内电影奇观理论 | 第30-31页 |
| 第二节 建构低碳奇观理念的必要性与可能性 | 第31-35页 |
| 一、构建低碳奇观理念的必要性 | 第31-32页 |
| 二、构建低碳奇观理念的可能性 | 第32-35页 |
| 第三节 低碳影视奇观的本体特征 | 第35-44页 |
| 一、低碳影视奇观的形式特征是主观真实和超现实真实 | 第35-43页 |
| 二、低碳影视奇观的本体特征是客观真实 | 第43-44页 |
| 第四节 低碳影视奇观的美学价值 | 第44-49页 |
| 一、彰显本真人性 | 第44-45页 |
| 二、揭示事物普遍规律 | 第45-46页 |
| 三、传播人类优秀文化 | 第46页 |
| 四、促进艺术创新 | 第46-47页 |
| 五、激发人类对美好事物的热情和追求 | 第47页 |
| 六、促进人类身心健康 | 第47-49页 |
| 第三章 低碳影视奇观设计策略研究 | 第49-73页 |
| 第一节 低碳影视奇观设计的先决条件 | 第49-53页 |
| 一、低碳奇观需要低碳剧本 | 第49-50页 |
| 二、低碳奇观需要选择最恰当拍摄方式 | 第50-51页 |
| 三、低碳奇观需要低碳表演 | 第51-52页 |
| 四、开发低碳奇观——影视片影视语言的表达方式的选择 | 第52-53页 |
| 第二节 低碳对话奇观的设计策略 | 第53-57页 |
| 一、对话奇观要符合影视片内部剧情逻辑 | 第53-55页 |
| 二、对话奇观要符合受众认知逻辑 | 第55-56页 |
| 三、对话要具有鲜明的代表性 | 第56-57页 |
| 第二节 低碳超现实奇观的设计策略 | 第57-63页 |
| 一、超现实奇观的特性 | 第58-59页 |
| 二、低碳超现实梦境奇观立足于观众的解读能力之上 | 第59-60页 |
| 三、低碳超现实幻境奇观要以观众对社会现实的认知为基础 | 第60-63页 |
| 第三节 低碳身体动作奇观的设计策略 | 第63-68页 |
| 一、低碳手语奇观 | 第63-65页 |
| 二、低碳舞蹈奇观 | 第65-67页 |
| 三、低碳武打奇观 | 第67-68页 |
| 第四节 低碳运动镜头奇观的设计策略 | 第68-71页 |
| 一、低碳运动镜头奇观的表现 | 第68-70页 |
| 二、低碳运动镜头奇观的设计 | 第70-71页 |
| 第五节 低碳空镜头奇观的设计策略 | 第71-73页 |
| 一、低碳空镜头的表现 | 第71-72页 |
| 二、低碳空镜头奇观的设计 | 第72-73页 |
| 总结与展望 | 第73-75页 |
| 注释 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 附录 | 第82-85页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86页 |
