| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| ·研究背景 | 第7-11页 |
| ·“中国风”的风靡 | 第7页 |
| ·标志设计“回归传统”的趋势 | 第7-8页 |
| ·标志设计“回归传统”的误区 | 第8-11页 |
| ·研究意义 | 第11-12页 |
| 2 概念界定 | 第12-17页 |
| ·对东方美学中“意象”理论的提炼 | 第12-14页 |
| ·意象说的起源和发展 | 第12页 |
| ·东方各民族审美思维的特点 | 第12-13页 |
| ·意象审美的特征 | 第13-14页 |
| ·标志设计的范畴 | 第14-17页 |
| ·标志的分类 | 第15页 |
| ·标志的设计原则 | 第15-17页 |
| 3 东方意象美之于标志设计 | 第17-27页 |
| ·标志设计中的意象思维 | 第17页 |
| ·标志设计的东方意象思维表现 | 第17-27页 |
| ·表现形式——传统文化元素 | 第17-23页 |
| ·表现方法——意象传达 | 第23-27页 |
| 4 符合东方意象审美的标志设计的优势 | 第27-31页 |
| ·形式美 | 第27-28页 |
| ·辨识度 | 第28-29页 |
| ·认同感 | 第29-31页 |
| 5 结语 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |