| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-13页 |
| 1 绪论 | 第13-28页 |
| ·研究背景 | 第13-18页 |
| ·从城市到城市公共空间 | 第13-16页 |
| ·城市照明的发展 | 第16-18页 |
| ·国内外研究现状 | 第18-23页 |
| ·城市公共空间研究现状 | 第18-19页 |
| ·公共艺术研究现状 | 第19-20页 |
| ·城市照明研究现状 | 第20-21页 |
| ·三者间的交叉研究现状 | 第21-23页 |
| ·选题目的、意义和方法 | 第23-24页 |
| ·研究范围和相关概念 | 第24-26页 |
| ·研究和写作框架 | 第26-28页 |
| 2 公共性与空间公共性 | 第28-45页 |
| ·公共性概念的起源 | 第28-31页 |
| ·住居学中的“公”与“私”的概念 | 第28-29页 |
| ·汉语言文化中的“公”和“私” | 第29页 |
| ·西方文化中的“公”与“私” | 第29-31页 |
| ·现代意义的公共性 | 第31-35页 |
| ·阿伦特关于“公共性”的阐述 | 第31-33页 |
| ·哈贝马斯关于“公共性”的阐述 | 第33-34页 |
| ·其他学者关于“公共性”的阐述 | 第34-35页 |
| ·物质空间的公共性 | 第35-37页 |
| ·物质空间的定义 | 第35-36页 |
| ·物质空间公共性的获得 | 第36-37页 |
| ·空间公共性的拓展 | 第37-44页 |
| ·空间的赛博化 | 第37-40页 |
| ·公共性的赛博化 | 第40-44页 |
| ·小结 | 第44-45页 |
| 3 城市公共空间及其研究内容 | 第45-95页 |
| ·城市公共空间的基本概念 | 第45-50页 |
| ·其他近似概念 | 第45-47页 |
| ·城市公共空间的定义 | 第47-48页 |
| ·城市公共空间的类型 | 第48-50页 |
| ·城市公共空间的场所性 | 第50-53页 |
| ·诺伯特-舒尔茨关于场所性的观点 | 第50-51页 |
| ·其他理论家对于场所性的观点 | 第51-53页 |
| ·城市公共空间的物质元素 | 第53-79页 |
| ·基面 | 第53-60页 |
| ·围合界面 | 第60-73页 |
| ·城市家俱 | 第73-77页 |
| ·高耸物 | 第77-79页 |
| ·城市公共空间内的行为 | 第79-92页 |
| ·相关的概念 | 第80-81页 |
| ·户外活动/行动的类型 | 第81-82页 |
| ·具体行为及其特点 | 第82-91页 |
| ·夜间活动和行为 | 第91-92页 |
| ·小结 | 第92-95页 |
| 4 公共艺术及其对城市公共空间的影响 | 第95-164页 |
| ·公共艺术的基本概念 | 第95-99页 |
| ·公共艺术的美学依据 | 第99-106页 |
| ·西方现代美学的进程 | 第99-100页 |
| ·现象学美学对公共艺术的影响 | 第100-101页 |
| ·结构主义美学对公共艺术的影响 | 第101-104页 |
| ·接受美学对公共艺术的影响 | 第104-106页 |
| ·公共艺术产生的社会原因 | 第106-119页 |
| ·启蒙运动对公共艺术产生的作用 | 第106-108页 |
| ·现代主义审美对公共艺术产生的作用 | 第108-115页 |
| ·后现代主义对公共艺术的影响 | 第115-118页 |
| ·罗斯福“新政”和“艺术百分比政策”对公共艺术形成的影响 | 第118-119页 |
| ·其他艺术流派的影响 | 第119-123页 |
| ·达达主义艺术 | 第120页 |
| ·波普艺术 | 第120-123页 |
| ·公共艺术的特征 | 第123-127页 |
| ·空间性 | 第123-124页 |
| ·召集性 | 第124页 |
| ·公众参与性 | 第124-125页 |
| ·民主性 | 第125-126页 |
| ·适当“审美距离” | 第126-127页 |
| ·公共艺术的主要类型 | 第127-153页 |
| ·造型类公共艺术 | 第127-138页 |
| ·行为/表演类公共艺术 | 第138-145页 |
| ·信息类公共艺术 | 第145-153页 |
| ·当代语境下的新现象 | 第153-156页 |
| ·公共艺术对城市公共空间的影响 | 第156-162页 |
| ·公共艺术对物质元素的介入 | 第157-160页 |
| ·公共艺术对人行为的影响 | 第160-162页 |
| ·小结 | 第162-164页 |
| 5 照明的公共艺术化 | 第164-224页 |
| ·照明公共艺术化的艺术条件 | 第164-179页 |
| ·早期文明时期 | 第164-165页 |
| ·古典时期到中世纪时期 | 第165-166页 |
| ·从文艺复兴到电光出现之前 | 第166-167页 |
| ·电光出现早期的光艺术 | 第167-169页 |
| ·现代主义、后现代主义时期的光艺术 | 第169-172页 |
| ·当代光艺术 | 第172-175页 |
| ·光文化、光艺术在中国 | 第175-179页 |
| ·照明公共艺术化的技术条件 | 第179-182页 |
| ·电灯发明之前 | 第179页 |
| ·电灯的发明 | 第179-180页 |
| ·霓虹灯在城市中的使用 | 第180-181页 |
| ·LED的普及运用 | 第181-182页 |
| ·照明公共艺术化的公共性条件 | 第182-186页 |
| ·空间存在性 | 第182-183页 |
| ·聚集性 | 第183-184页 |
| ·平民性 | 第184-185页 |
| ·通俗性 | 第185-186页 |
| ·照明公共艺术化的类型和特征 | 第186-222页 |
| ·大型(定期性)照明节庆活动 | 第186-191页 |
| ·照明公共艺术行为 | 第191-193页 |
| ·照明公共艺术装置 | 第193-200页 |
| ·媒体立面/媒体建筑 | 第200-222页 |
| ·小结 | 第222-224页 |
| 6 照明公共艺术化对城市公共空间的影响 | 第224-278页 |
| ·引发公共领域形成 | 第224-231页 |
| ·作为“事件”引发公共领域 | 第224-226页 |
| ·作为“信息媒介”引发的公共领域 | 第226-229页 |
| ·作为“公众民主”引发公共领域 | 第229页 |
| ·此类公共领域的特征 | 第229-231页 |
| ·对空间感知的影响 | 第231-236页 |
| ·视觉与“亮度空间” | 第231-232页 |
| ·视知觉与视错觉 | 第232-234页 |
| ·对空间尺度感、围合感的影响 | 第234-236页 |
| ·对空间气氛的影响 | 第236-247页 |
| ·非电光对空间气氛的影响 | 第236-238页 |
| ·电光对空间气氛的影响 | 第238-239页 |
| ·公共艺术化的照明对空间气氛的影响 | 第239-247页 |
| ·对城市公共空间物质元素的影响 | 第247-267页 |
| ·基面 | 第247-249页 |
| ·围合界面 | 第249-260页 |
| ·高耸物 | 第260-264页 |
| ·城市家俱 | 第264-267页 |
| ·对行为的影响 | 第267-274页 |
| ·激发室外公共聚集行为 | 第268-269页 |
| ·改变信息交换行为 | 第269-271页 |
| ·加强人与物质元素的互动行为 | 第271-273页 |
| ·增进民主参与行为 | 第273-274页 |
| ·小结 | 第274-278页 |
| 7 结论：城市公共空间的“夜晚模式” | 第278-282页 |
| ·“公共性”的新结构 | 第278-279页 |
| ·物质空间形态的新模式 | 第279页 |
| ·人行为的延仲 | 第279-280页 |
| ·空间场所性的“颠覆” | 第280-282页 |
| 参考文献 | 第282-288页 |
| 致谢 | 第288页 |