| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-14页 |
| 绪论 | 第14-28页 |
| 一、 课题的缘起 | 第14-15页 |
| 二、 本课题研究现状 | 第15-25页 |
| 三、 本文的基本思路与方法 | 第25-28页 |
| 第一章 美国现代文学影响下的村上春树创作 | 第28-56页 |
| 第一节 美国现代文学精神的构成要素 | 第28-37页 |
| 一、 美国小说的特质之一：浪漫传奇 | 第29-33页 |
| 二、 美国小说的特质之二：“黑色之力” | 第33-37页 |
| 第二节 村上春树小说特质与“美国因素” | 第37-54页 |
| 一、 特质之一：大众性 | 第37-43页 |
| 二、 特质之二：“荒诞性” | 第43-47页 |
| 三、 特质之三：悲剧意识 | 第47-54页 |
| 小结 | 第54-56页 |
| 第二章 村上春树与美国的“浪漫主义” | 第56-84页 |
| 第一节 美国“浪漫”精神的结构谱系及特征 | 第56-66页 |
| 一、 从爱默生到塞林格 | 第57-61页 |
| 二、 浪漫主义的情感维度：超验、神秘、自由 | 第61-66页 |
| 第二节 村上小说对美国浪漫主义文学精神的接受及文本体现 | 第66-82页 |
| 一、 爱欲与死亡的双重桎梏 | 第67-72页 |
| 二、 “异质人物”的塑造 | 第72-75页 |
| 三、 都市文明下的“自然诉求” | 第75-79页 |
| 四、 “自由者”的心灵表达 | 第79-82页 |
| 小结 | 第82-84页 |
| 第三章 村上春树与美国的“存在精神” | 第84-114页 |
| 第一节 美国文学心灵的“存在维度” | 第84-95页 |
| 一、 存在者的心灵镜像 | 第84-89页 |
| 二、 《白鲸》：“纯粹焦虑”与“终末”情绪 | 第89-95页 |
| 第二节 村上小说的“存在主义”特征 | 第95-113页 |
| 一、 直面虚无：遭遇存在的精神 | 第95-100页 |
| 二、 “此在”的有死性焦虑：孤独、荒诞与绝望 | 第100-106页 |
| 三、 自杀与否：存在的难题 | 第106-109页 |
| 四、 “存在者”的悖论 | 第109-113页 |
| 小结 | 第113-114页 |
| 第四章 村上春树与美国文学的“救赎”主题 | 第114-140页 |
| 第一节 美国现代小说的“救赎”特质 | 第115-120页 |
| 一、 “失败者”的焦虑 | 第115-117页 |
| 二、 反抗“荒诞”的硬汉子 | 第117-119页 |
| 三、 “酒神”崇拜 | 第119-120页 |
| 第二节 村上小说的“拯救”特征 | 第120-138页 |
| 一、 “恶”与“暴力”的书写 | 第121-125页 |
| 二、 “地震”与“独角兽”：道德化的寓言 | 第125-131页 |
| 三、 顺其自然与诗意自救 | 第131-138页 |
| 小结 | 第138-140页 |
| 第五章 村上小说艺术形式中的“美国”成分 | 第140-170页 |
| 第一节 美国式剧作的影响 | 第140-149页 |
| 一、 美国式剧作的特征：高贵·滑稽·悲剧 | 第140-146页 |
| 二、 《电视人》等小说中的独特笔法 | 第146-149页 |
| 第二节 后现代主义的符码表征 | 第149-155页 |
| 一、 美国小说中后现代叙事手法的文本特征 | 第150-153页 |
| 二、 现实与非现实——《跳舞的小人》、《盲柳与睡女》 | 第153-155页 |
| 第三节 村上小说的“文体实验” | 第155-163页 |
| 一、 叙事上的“间离感” | 第155-159页 |
| 二、 “日本抒情式的美国小说” | 第159-163页 |
| 第四节 其它艺术元素的吸纳 | 第163-169页 |
| 一、 摇滚乐与爵士乐 | 第163-167页 |
| 二、 小说翻译与语言借鉴 | 第167-169页 |
| 小结 | 第169-170页 |
| 结语 | 第170-174页 |
| 参考文献 | 第174-194页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第194-196页 |
| 后记 | 第196-197页 |