唐代莫高窟菩萨开相研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| ·研究的对象和内容 | 第7页 |
| ·研究方法 | 第7-8页 |
| ·研究的目的和意义 | 第8-9页 |
| ·术语界定 | 第9页 |
| ·研究现状 | 第9-10页 |
| ·论文的重点难点创新点 | 第10-11页 |
| 第二章 浑融和嫁接 | 第11-17页 |
| ·外来文化与敦煌佛教艺术 | 第11-12页 |
| ·中原风格的交融 | 第12-13页 |
| ·敦煌本土元素的影响 | 第13-14页 |
| ·由隋到唐的风格演变 | 第14-16页 |
| ·菩萨造型 | 第14-15页 |
| ·造型语言的建构 | 第15-16页 |
| ·唐代观音造像题材的不断丰富 | 第16-17页 |
| 第三章 唐代莫高窟菩萨开相特征 | 第17-27页 |
| ·初唐莫高窟菩萨开相特征 | 第17-19页 |
| ·盛唐莫高窟菩萨开相特征 | 第19-21页 |
| ·中唐莫高窟菩萨开相特征 | 第21-23页 |
| ·晚唐莫高窟菩萨开相特征 | 第23-27页 |
| 第四章 唐代莫高窟观音开相妆束特征 | 第27-33页 |
| ·肤色渲染 | 第27-29页 |
| ·花钿 | 第29-30页 |
| ·菩萨眉式 | 第30-32页 |
| ·菩萨唇妆 | 第32-33页 |
| 第五章 唐代莫高窟观音菩萨开相装饰特征 | 第33-42页 |
| ·菩萨宝冠 | 第33-37页 |
| ·化佛冠 | 第33-34页 |
| ·珠宝冠 | 第34-35页 |
| ·莲花冠 | 第35-36页 |
| ·日月宝冠 | 第36页 |
| ·叶冠 | 第36-37页 |
| ·卷云纹冠 | 第37页 |
| ·菩萨耳饰璎珞 | 第37-42页 |
| ·菩萨耳饰 | 第37-39页 |
| ·菩萨璎珞 | 第39-42页 |
| 第六章 唐代莫高窟观音菩萨开相对现代设计的影响 | 第42-50页 |
| ·传统文化与现代艺术设计的关系 | 第42-43页 |
| ·现代艺术设计发展的误区 | 第42-43页 |
| ·传统文化是现代艺术设计的创新源泉 | 第43页 |
| ·对动画造型设计的影响 | 第43-46页 |
| ·阿修罗造型特征分析 | 第44-45页 |
| ·乐神乾闼婆造型特征分析 | 第45页 |
| ·金翅神鸟造型特征分析 | 第45-46页 |
| ·对人物形象设计的影响 | 第46-48页 |
| ·对舞台化妆造型的影响 | 第47-48页 |
| ·对影视化妆造型的影响 | 第48页 |
| ·对新娘造型的影响 | 第48页 |
| ·对首饰设计的影响 | 第48-49页 |
| ·日本传统继承给我们的启示 | 第49-50页 |
| 第八章 结语 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
