马头琴协奏曲《天驹》音乐创作特色研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 关于作曲家及其音乐创作 | 第11-18页 |
| ·作者(齐·宝力高)简介及艺术经历 | 第11-12页 |
| ·作者(齐·宝力高)的艺术成就 | 第12-14页 |
| ·马头琴演奏方面 | 第12-13页 |
| ·乐器改革方面 | 第13-14页 |
| ·音乐创作方面 | 第14页 |
| ·第二作者(斯仁·那达米德)艺术简介 | 第14-15页 |
| ·马头琴协奏曲《天驹》的创作背景及创作过程 | 第15-18页 |
| 第二章 主题特点及曲式结构特点 | 第18-28页 |
| ·引子 | 第18-19页 |
| ·呈示部 | 第19-22页 |
| ·展开部 | 第22-24页 |
| ·再现部 | 第24-25页 |
| ·尾声 | 第25-28页 |
| 第三章 和声技法特点分析 | 第28-41页 |
| ·调性布局 | 第28-29页 |
| ·和声材料 | 第29-35页 |
| ·三度叠置和声 | 第30-34页 |
| ·非三度叠置和声 | 第34-35页 |
| ·和声进行 | 第35-37页 |
| ·功能性进行 | 第35-36页 |
| ·色彩性进行 | 第36页 |
| ·终止式 | 第36-37页 |
| ·低音声部进行特点 | 第37-41页 |
| ·和声基础性质的低音进行 | 第37-38页 |
| ·级进式的低音进行 | 第38页 |
| ·固定低音 | 第38-39页 |
| ·旋律式低音部 | 第39-41页 |
| 第四章 配器特色分析 | 第41-53页 |
| ·乐队织体结构 | 第42-47页 |
| ·单因素织体 | 第42页 |
| ·双因素织体 | 第42-43页 |
| ·多因素织体 | 第43-47页 |
| ·乐队的全奏 | 第47-50页 |
| ·独奏乐器与乐队的配合 | 第50-53页 |
| 第五章 《天驹》的艺术特色 | 第53-56页 |
| ·民族性 | 第53-54页 |
| ·对四胡演奏手法的借鉴 | 第53页 |
| ·对蒙古族长调元素的借鉴 | 第53页 |
| ·对蒙古族短调民歌元素的运用 | 第53-54页 |
| ·时代性 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
