| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 1 “仿像”的概念梳理与历史流变 | 第13-20页 |
| ·“仿像”的定义 | 第13-14页 |
| ·柏拉图：作为第三秩序的“仿像” | 第14-15页 |
| ·尼采：形而上学的“仿像” | 第15-16页 |
| ·德勒兹：差异的“仿像” | 第16-17页 |
| ·鲍德里亚: “仿像”理论的确立 | 第17-20页 |
| 2 “仿像”理论的基本内涵 | 第20-25页 |
| ·“仿像”与摹本：摹本的变迁 | 第20-21页 |
| ·“仿像”与现实：客观性模仿和创造性再现 | 第21-23页 |
| ·“仿像”与媒介：文字媒介和非文字媒介 | 第23-25页 |
| 3 “仿像”理论与文化艺术 | 第25-31页 |
| ·“仿像”与文学创作 | 第25-26页 |
| ·“仿像”与视觉文化 | 第26-28页 |
| ·“仿像”与生活景观 | 第28-31页 |
| 4 “仿像”理论与艺术审美价值 | 第31-40页 |
| ·挑战传统美学 | 第31-34页 |
| ·走向后现代 | 第34-38页 |
| ·批判当代文化 | 第38-40页 |
| 结束语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第45-46页 |