中国古代诗学和语言学
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-12页 |
| 前言 | 第12-24页 |
| 第一章 字法篇 | 第24-72页 |
| 第一节 字法操作规则——“变化”之言说 | 第25-36页 |
| 1. 字法操作规则详述 | 第25-34页 |
| 2. 字法规则的功能解读:变化 | 第34-36页 |
| 第二节 练字·诗眼——诗性的实现模式 | 第36-51页 |
| 1. 练字 | 第36-37页 |
| 2. 诗眼的确定 | 第37-40页 |
| 3. 练字和诗眼的诗学模式 | 第40-47页 |
| 4. 古典诗歌的练字是语言的超越 | 第47-51页 |
| 第三节 用字与诗歌的肌质 | 第51-61页 |
| 1. 诗歌“肌质关系”是“诗性”的内涵 | 第51-53页 |
| 2. 诗歌肌质关系的生成 | 第53-60页 |
| 3. 字法构成诗歌的肌质力场 | 第60-61页 |
| 第四节 古典诗歌中的虚字 | 第61-72页 |
| 1. 虚字的语言学意义 | 第61-63页 |
| 2. 虚词的诗学作用 | 第63-72页 |
| 第二章 句法篇 | 第72-104页 |
| 第一节 古典诗歌句法新说——停顿律 | 第73-83页 |
| 1. 古典诗歌的句子划分 | 第73-75页 |
| 2. 停顿律——古典诗歌句子的首要规律 | 第75-83页 |
| 第二节 诗歌句子的变序 | 第83-95页 |
| 1. 古典诗歌句子的语序 | 第83-85页 |
| 2. 古典诗歌句子变序法 | 第85-93页 |
| 3. 变序与情感表达 | 第93-95页 |
| 第三节 省略——从非诗到纯诗 | 第95-104页 |
| 1. 省略与篇章 | 第95-97页 |
| 2. 古典诗歌句子中的省略 | 第97-101页 |
| 3. 省略的诗学作用 | 第101-104页 |
| 第三章 章法篇 | 第104-167页 |
| 第一节 起承转合——古典诗歌章法的基本结构 | 第106-121页 |
| 1. 诗歌的章法 | 第106-108页 |
| 2. 古典诗歌中的章法呈现 | 第108-111页 |
| 3. 古典诗歌的“起、承、转、合” | 第111-120页 |
| 4. “起承转合”是古典诗歌的理想章法结构 | 第120-121页 |
| 第二节 意脉——古典诗歌的章法统领 | 第121-138页 |
| 1. 意脉概念的内涵 | 第121-122页 |
| 2. 意脉的要素:秩序 | 第122-126页 |
| 3. 意脉的生命:衔接 | 第126-134页 |
| 4. 意脉贵藏 | 第134-138页 |
| 第三节 主题——诗歌篇章的灵魂 | 第138-154页 |
| 1. 主题是诗歌篇章的灵魂 | 第138-139页 |
| 2. 主题的实现途径 | 第139-148页 |
| 3. 主题的分化与诗歌的表情 | 第148-154页 |
| 第四节 变化——篇章的生命力 | 第154-167页 |
| 1. 变化的诗歌篇章 | 第154-156页 |
| 2. 诗歌变化的手法 | 第156-165页 |
| 3. 变化的篇章作用与地位 | 第165-167页 |
| 第四章 声律篇 | 第167-203页 |
| 第一节 古典诗歌的声调律——异音相从的和声 | 第169-186页 |
| 1. 声调律的语音原理 | 第169-179页 |
| 2. 声调律的诗学运用 | 第179-184页 |
| 3. 诗歌平仄声调的哲学精神 | 第184-186页 |
| 第二节 押韵——同声之应 | 第186-196页 |
| 1. 押韵 | 第186-191页 |
| 2. 转韵 | 第191-196页 |
| 第三节 双声叠韵——音型聚合 | 第196-203页 |
| 1. 双声和叠韵的语音学原理 | 第197-200页 |
| 2. 音型聚合的诗学作用 | 第200-203页 |
| 结语 | 第203-222页 |
| 第一节 传统诗学批评话语的技术操作性 | 第203-217页 |
| 1. “气”话语的技术性操作 | 第204-209页 |
| 2. “韵”话语的操作机理 | 第209-212页 |
| 3. 古典诗歌中“情”的可操作性 | 第212-217页 |
| 第二节 诗学空间中的古典诗歌操作层面 | 第217-222页 |
| 1. 古典诗歌操作系统的层级性 | 第217-220页 |
| 2. 古典诗歌操作系统的二元论精神 | 第220-222页 |
| 参考文献 | 第222-229页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第229-231页 |
| 后记 | 第231页 |
