新媒体电视剧的叙事分析
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-19页 |
| (一)、本文的选题来源 | 第8-9页 |
| (二)、本文的研究目的及意义 | 第9-10页 |
| (三)、相关研究综述 | 第10-17页 |
| 1、新媒体电视剧的特征及特性研究 | 第10-12页 |
| 2、有关新媒体电视剧的相关研究 | 第12-13页 |
| 3、新媒体电视剧的艺术性研究 | 第13-14页 |
| 4、关于电视剧叙事学研究 | 第14-16页 |
| 5、国内关于新媒体电视剧叙事学研究 | 第16-17页 |
| (四)、研究方法与本文的创新之处 | 第17-19页 |
| 一、新媒体电视剧“别样的类型” | 第19-28页 |
| (一) 新媒体电视剧出现的历史必然性 | 第19-21页 |
| 1、新技术促成新媒介形态的出现 | 第19-20页 |
| 2、后现代社会文化成为一种即时的消费品 | 第20-21页 |
| 3、巨大的市场发展空间 | 第21页 |
| (二) 新媒体电视剧的表征与形态 | 第21-25页 |
| 1、“小身材”的表征 | 第21-23页 |
| 2、新媒体电视剧的几种类型 | 第23-25页 |
| (三) 新媒体电视剧的功能 | 第25-28页 |
| 1、公益价值和文化传播功能凸显 | 第26页 |
| 2、经济效益显著 | 第26-28页 |
| 二、时间的变奏——新媒体电视剧的时间结构 | 第28-36页 |
| (一) 流动时间维度中的新媒体电视剧 | 第28-31页 |
| 1、“本事时间”：跳跃中的流动时间 | 第29-30页 |
| 2、“本文时间”：质朴的变奏 | 第30-31页 |
| 3、“放映时间”：精巧与情趣的想象 | 第31页 |
| (二) 色彩——时间变奏的画面语言 | 第31-33页 |
| 1、灰色地带与彩色地带的时间交替 | 第31-32页 |
| 2、用于刻画人物的色彩表达 | 第32-33页 |
| (三) 蒙太奇在时间向度上的体现 | 第33-36页 |
| 1、简缩型蒙太奇的运用 | 第33-34页 |
| 2、反复型蒙太奇的组合 | 第34-36页 |
| 三、碎片化空间：新媒体电视剧的空间艺术 | 第36-41页 |
| (一) 固定空间里的叙事场景 | 第36-39页 |
| 1、流动空间的表达 | 第36-37页 |
| 2、特定空间的表达 | 第37-38页 |
| 3、私密空间下的“自我”满足 | 第38-39页 |
| (二) 空间画面优化组合的意境之美 | 第39-41页 |
| 1、流动镜头下的男女主角形象的完美呈现 | 第39页 |
| 2、“放大”的脸 | 第39-40页 |
| 3、碎片画面的组合与唯美的空间形态 | 第40-41页 |
| 四、行动元与叙事结构中的人物关系 | 第41-44页 |
| (一) 欲望与追求(主体/客体) | 第41页 |
| (二) 交流(发送者/接受者) | 第41-42页 |
| (三) 帮助或阻碍(辅助者/反对者) | 第42-44页 |
| 五、叙事者——新媒体电视剧叙事话语的呈现者 | 第44-48页 |
| (一) 新媒体电视剧叙事者的叙事方式 | 第44-45页 |
| 1、游离于现实或梦境的审视者 | 第44-45页 |
| 2、内心彷徨的“成功者” | 第45页 |
| (二) 新媒体电视剧叙事者的叙事视角 | 第45-48页 |
| 1、聚焦的转换 | 第46页 |
| 2、“时间”的塑型 | 第46-47页 |
| 3、节奏的推进 | 第47-48页 |
| 六、结语：对新媒体电视剧发展的思考 | 第48-51页 |
| (一) 浮夸叙事与写实的矛盾 | 第48-49页 |
| 1、故事少冲突,情节较平淡 | 第48页 |
| 2、叙事场景单一 | 第48页 |
| 3、叙事内容同质化严重 | 第48-49页 |
| (二) 多管齐下,走新媒体电视剧的可持续发展道路 | 第49-51页 |
| 1、注重创新,迎合观众 | 第49页 |
| 2、时尚与真情交融的剧情 | 第49-50页 |
| 3、提升新媒体电视剧的公益性质 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第57页 |
