| 中文提要 | 第1-7页 |
| 英文提要 | 第7-12页 |
| 前言 | 第12-21页 |
| 一、问题的提出 | 第12-13页 |
| 二、本课题研究的学术回顾 | 第13-18页 |
| 三、本文的研究意图及研究方法 | 第18-19页 |
| 四、核心概念及研究视域界定 | 第19-21页 |
| 第一章 宋代题山水画诗概览 | 第21-67页 |
| 第一节 宋代题山水画诗的数量统计 | 第22-29页 |
| 一、创作数量统计 | 第22-23页 |
| 二、被题咏的画家 | 第23-25页 |
| 三、被题咏的画作 | 第25-29页 |
| 第二节 宋代诗人对山水画的题材类型 | 第29-54页 |
| 一、题自然类山水画诗 | 第29-39页 |
| 二、题故实类山水画诗 | 第39-46页 |
| 三、题诗意图类山水画诗 | 第46-54页 |
| 第三节 宋代题山水画诗的创作机缘 | 第54-67页 |
| 一、画家自题山水画诗 | 第54-57页 |
| 二、文人唱和中的题山水画诗 | 第57-67页 |
| 第二章 宋代题山水画诗创作的社会环境 | 第67-102页 |
| 第一节 宋代题画诗创作的社会氛围 | 第67-88页 |
| 一、绘画功用观的发展 | 第67-71页 |
| 二、宫廷画院制度的完善 | 第71-75页 |
| 三、帝王权贵对于绘事的参与 | 第75-80页 |
| 四、文人画的兴起 | 第80-84页 |
| 五、画作的收藏与赏玩 | 第84-88页 |
| 第二节 宋代题山水画诗创作的文化环境 | 第88-102页 |
| 一、吏隐之风的流行 | 第88-94页 |
| 二、山水画的发展繁荣 | 第94-97页 |
| 三、山水画家与文人的交往 | 第97-102页 |
| 第三章 宋代题山水画诗的内涵阐释 | 第102-131页 |
| 第一节 林泉之思 | 第102-111页 |
| 一、林泉之思的情感缘起 | 第102-105页 |
| 二、林泉之思的情感表达 | 第105-111页 |
| 第二节 羁旅之苦与思乡之愁 | 第111-118页 |
| 一、羁旅之苦与思乡之愁的情感阐释 | 第111-112页 |
| 二、诗人自我角色的把握以及对山水画中点景人物的解读 | 第112-115页 |
| 三、雁意象与羁旅和思乡 | 第115-118页 |
| 第三节 国运时局之忧与社会人生之咏 | 第118-131页 |
| 一、爱国忧时的情怀 | 第118-123页 |
| 二、对社会人生的反映与思考 | 第123-131页 |
| 第四章 宋代题山水画诗的艺术阐释 | 第131-164页 |
| 第一节 画中有我的自寓性 | 第131-137页 |
| 一、如入画境之感 | 第131-133页 |
| 二、欲入画境之思 | 第133-137页 |
| 第二节 题山水画诗与山水画的和谐 | 第137-148页 |
| 一、巨幅或长卷全景山水图的题咏 | 第137-141页 |
| 二、小景画的题咏 | 第141-146页 |
| 三、着色山水与水墨画的题咏 | 第146-148页 |
| 第三节 宋代题山水画诗的艺术手法 | 第148-164页 |
| 一、想象 | 第148-151页 |
| 二、象征 | 第151-156页 |
| 三、通感 | 第156-160页 |
| 四、错觉 | 第160-164页 |
| 第五章 唐宋两代题画诗的传承与新变 | 第164-195页 |
| 第一节 唐代题画诗对宋代题画诗的影响 | 第164-172页 |
| 一、思想内涵方面的传承 | 第166-169页 |
| 二、艺术表现方面的传承 | 第169-172页 |
| 第二节 尚意——宋代题山水画诗之新变 | 第172-195页 |
| 一、尚意精神在宋代诗画中的表现 | 第173-178页 |
| 二、山水画及题山水画诗尚意观的形成 | 第178-180页 |
| 三、尚意精神在宋代题山水画诗中的表现 | 第180-195页 |
| 结语 | 第195-196页 |
| 附录一 现存宋人题款山水画图录 | 第196-205页 |
| 附录二 一九八○年以来国内宋代题画诗研究论著目录 | 第205-210页 |
| 主要参考及征引文献 | 第210-218页 |
| 致谢 | 第218-219页 |
| 攻读学位期间科研与获奖情况 | 第219页 |