| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 毛泽东主题绘画产生的背景 | 第14-23页 |
| ·“文革”期间毛泽东主题绘画与信仰需求 | 第15-18页 |
| ·“文革”期间毛泽东主题绘画与政治需求 | 第18-21页 |
| ·国外社会主义美术的影响 | 第21-23页 |
| 第二章 “文革”期间毛泽东主题绘画主要作品分析 | 第23-32页 |
| ·“文革”前期主要作品（1966-1968） | 第23-27页 |
| ·“文革”后期主要作品（1969-1976） | 第27-32页 |
| 第三章 “文革”期间毛泽东主题绘画的主要特征 | 第32-38页 |
| ·作为政治符号的主题先行模式 | 第32-33页 |
| ·以“红光亮”为核心的绘画语言 | 第33-35页 |
| ·以“高大全”为主体的造型取向 | 第35-38页 |
| 第四章 “文革”期间毛泽东主题绘画的文化内核 | 第38-43页 |
| ·宗教化的艺术 | 第38-39页 |
| ·功利化的艺术 | 第39-41页 |
| ·形成审美惯性的艺术 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 图录 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 在校期间发表的学术论著 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |