| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| ·论文的主题 | 第7-9页 |
| ·论文的研究现状 | 第9页 |
| ·论文的目的和所要解决的问题 | 第9-10页 |
| ·本论文的意义 | 第10-11页 |
| 2 从两个电影时期分析诺兰的非线性叙事模式的完善 | 第11-17页 |
| ·从独立电影时期分析诺兰的非线性开放体系的形成 | 第11-14页 |
| ·诺兰的独立电影时期 | 第11-13页 |
| ·诺兰的非线性开放体系的形成 | 第13-14页 |
| ·从好莱坞电影时期分析诺兰的非线性开放体系的完善 | 第14-17页 |
| ·诺兰的好莱坞电影时期 | 第14-15页 |
| ·诺兰的非线性开放体系的完善 | 第15-17页 |
| 3 从诺兰的好莱坞电影中分析视觉效果的技术革新 | 第17-19页 |
| ·善于采用传统拍摄技法抵制 3D 特效的泛滥 | 第17-18页 |
| ·《黑暗骑士》首次采用 IMAX 格式 | 第18-19页 |
| 4 从《盗梦空间》的套层结构看诺兰的剧情风格 | 第19-22页 |
| ·好莱坞剧情的特点 | 第19页 |
| ·以“好莱坞”剧情分析《盗梦空间》的套层结构 | 第19-22页 |
| 5 从《盗梦空间》多类型和跨学科整合看诺兰的“混搭”风格 | 第22-25页 |
| ·《盗梦空间》的多类型整合 | 第22-23页 |
| ·《盗梦空间》的多类型和跨学科整合的“混搭”风格 | 第23-25页 |
| 6 从精神分析学角度分析《盗梦空间》的“盗梦”创意 | 第25-28页 |
| ·建立在精神分析学基础上的梦境 | 第25-27页 |
| ·解读人物象征 | 第25-26页 |
| ·解读梦境理论 | 第26-27页 |
| ·精神分析学的变形 | 第27页 |
| ·陀螺和戒指的符号象征分析 | 第27-28页 |
| 7 以希区柯克悬疑片为基础分析《盗梦》的悬念开放式结构 | 第28-36页 |
| ·诺兰的非线性叙事结构丰富了希区柯克的单一结构 | 第28-30页 |
| ·运用精神分析学制造悬念的不同 | 第30-33页 |
| ·诺兰喜欢用开放式结局取代希区柯克闭合式结局 | 第33-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-40页 |
| 个人简介 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42页 |
