《观音·猿·鹤图》和牧溪研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章、《观音·猿·鹤图》的图像研究 | 第12-23页 |
| 第一节、《观音·猿·鹤图》三联屏问题探究 | 第12-17页 |
| 一、《观音·猿·鹤图》创作动机 | 第13-16页 |
| 二、《观音·猿·鹤图》组屏形成原因 | 第16-17页 |
| 第二节、观音、猿、鹤的图像与源流 | 第17-23页 |
| 一、《白衣观音图》的图像研究 | 第17-21页 |
| 二、《松猿图》与《竹鹤图》的图像研究 | 第21-23页 |
| 第二章 《观音·猿·鹤图》与牧溪绘画风格成因探讨 | 第23-32页 |
| 第一节 《观音·猿·鹤图》笔墨技法与绘画风格 | 第23-26页 |
| 一、《观音·猿·鹤图》的笔法技巧 | 第23-24页 |
| 二、牧溪墨法特征 | 第24-26页 |
| 第二节 牧溪绘画风格成因探讨 | 第26-29页 |
| 一、院体画风的影响 | 第26-28页 |
| 二、简笔画风的影响 | 第28-29页 |
| 第三节、牧溪与逸品画风 | 第29-32页 |
| 一、逸品画风与禅画 | 第30-31页 |
| 二、牧溪与逸品画风 | 第31-32页 |
| 第三章 牧溪相关问题探究 | 第32-41页 |
| 第一节 牧溪生平、出家原因以及与贾似道关系考 | 第32-35页 |
| 一、牧溪的生平 | 第32-34页 |
| 二、出家后诸问题探究 | 第34-35页 |
| 第二节 牧溪历史地位的贬抑释疑及原因分析 | 第35-41页 |
| 一、牧溪的历史地位 | 第35-39页 |
| 二、文化视角的转变 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-46页 |
| 附录 | 第46-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
