从人形图符到“四体妍媸”--中国早期平面人物图像研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-12页 |
| 绪论 | 第12-45页 |
| 第一节 问题的提出与研究方法 | 第13-24页 |
| 第二节 研究的历史与背景 | 第24-42页 |
| 第三节 写作思路 | 第42-45页 |
| 第一章 人形与图符 | 第45-105页 |
| 第一节 人形的图符性表现 | 第46-73页 |
| 一、史前艺术中的平面人物图像 | 第46-56页 |
| 二、人形与符号 | 第56-68页 |
| 三、儿童画作为参照 | 第68-73页 |
| 第二节 人形的叙事 | 第73-88页 |
| 一、视觉叙事的发生 | 第73-78页 |
| 二、平面和秩序 | 第78-85页 |
| 三、视觉叙事中自我视角的体现 | 第85-88页 |
| 第三节 人的面部表现与意义 | 第88-97页 |
| 一 相貌感知 | 第88-90页 |
| 二 面部表现的平面图式 | 第90-93页 |
| 三 面部崇拜 | 第93-97页 |
| 第四节 早期视觉审美形式的发生 | 第97-105页 |
| 一 从图符开始的探讨 | 第97-99页 |
| 二 早期视觉艺术的形式规律 | 第99-105页 |
| 第二章 人形图像的早期程式——象征的姿势 | 第105-165页 |
| 第一节 象征姿势的传统 | 第107-118页 |
| 一 岩画和彩陶中的人物姿势 | 第107-111页 |
| 二 彩陶纹饰中的“人形”与“蛙形” | 第111-115页 |
| 三 姿势与象征 | 第115-118页 |
| 第二节 神话世界中的神人形象 | 第118-127页 |
| 一 神话是商周文化的先锋 | 第119-120页 |
| 二 神话和巫术作为探讨人物图像的背景 | 第120-122页 |
| 三 神话中神祇的视觉特征 | 第122-127页 |
| 第三节 人物的姿势与象征（上）——以玉器为中心 | 第127-144页 |
| 一 玉石、礼器与神人姿势 | 第128-130页 |
| 二 史前的玉人姿势 | 第130-136页 |
| 三 商周玉人姿势 | 第136-140页 |
| 四 早期的“神像模式” | 第140-144页 |
| 第四节 人物的姿势与象征（下）——以青铜器为中心 | 第144-158页 |
| 一 史前礼器向青铜礼器的转换 | 第144-148页 |
| 二 青铜器上人物的象征姿势 | 第148-154页 |
| 三 图像传统的继承与演变 | 第154-158页 |
| 第五节 族徽与图画文字中的人形姿势 | 第158-165页 |
| 一 早期文字的祭祀与贞卜功能 | 第159-160页 |
| 二 甲骨文与金文中的人形与姿势 | 第160-163页 |
| 三 人形姿势的象征:总体风格及演变 | 第163-165页 |
| 第三章 人物图像的叙事——动态与情节 | 第165-213页 |
| 第一节 东周人物制像的宗教背景 | 第165-171页 |
| 一 “绝地天通”之后 | 第167-169页 |
| 二 器物及其图像功能的变化 | 第169-171页 |
| 第二节 动态、情节与叙事 | 第171-190页 |
| 一 图像的题材与风格——以画像纹铜器为例 | 第172-181页 |
| 二 图像的题材与风格——以漆器为例 | 第181-187页 |
| 三 图像的传统 | 第187-190页 |
| 第三节 人物动态与服饰的表现 | 第190-200页 |
| 一 服饰与礼仪 | 第190-193页 |
| 二 服饰与动态 | 第193-197页 |
| 三 礼仪活动与叙事逻辑 | 第197-200页 |
| 第四节 制像的技术与观念 | 第200-213页 |
| 一 对“四体妍媸”的追求 | 第200-203页 |
| 二 叙事方式与观看方式 | 第203-208页 |
| 三 平面的形式配置作为人物表现的风格 | 第208-213页 |
| 第四章 “世叙天地”——图像的结构与程序 | 第213-250页 |
| 第一节 图像结构与信仰基础 | 第214-223页 |
| 一 画像纹铜器的图像结构——“礼”的象征 | 第215-217页 |
| 二 帛画图像结构——彼岸世界的信仰 | 第217-220页 |
| 三 墓室壁画结构——“宇宙时空”的观念 | 第220-223页 |
| 第二节 文献中宗庙与宫殿壁画的结构 | 第223-232页 |
| 一 明堂与宗庙中的壁画 | 第224-226页 |
| 二 文献中的壁画 | 第226-228页 |
| 三 文献中图像的结构特点 | 第228-232页 |
| 第三节 图像结构中的底图关系 | 第232-242页 |
| 一 二维图像中的底与图 | 第232-234页 |
| 二 铜器画像纹图像的底图结构 | 第234-237页 |
| 三 帛画、漆画的底图结构 | 第237-239页 |
| 四 马王堆一号墓帛画的图像结构 | 第239-242页 |
| 第四节 图像程式的演变与继承 | 第242-250页 |
| 一 图像风格与古代“个体意识”的变迁 | 第243-246页 |
| 二 从“图画其形”到“传神写照” | 第246-247页 |
| 三 从“图画天地”到“经营位置” | 第247-250页 |
| 结论 | 第250-255页 |
| 附录 | 第255-262页 |
| 参考文献 | 第262-270页 |
| 后记 | 第270-272页 |
