汉代绘画形态中的循环因素研究
| 中文提要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 一、问题的提出 | 第8-9页 |
| 二、研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 三、研究现状 | 第10-15页 |
| 四、研究对象与方法 | 第15-18页 |
| 第一章 两汉绘画概说 | 第18-44页 |
| 第一节 概述两汉绘画 | 第18-22页 |
| 一、大一统的历史文化背景 | 第18-19页 |
| 二、存世的两汉绘画 | 第19-22页 |
| 第二节 两汉绘画的形态特征 | 第22-44页 |
| 一、形态结构的概念 | 第23-27页 |
| 二、两汉绘画形态的结构组合特征 | 第27-44页 |
| 第二章 汉代绘画形态中的循环因素 | 第44-88页 |
| 第一节 循环的视觉心理描述 | 第44-57页 |
| 一、循环的动力来源 | 第45-51页 |
| 二、循环的环性特征 | 第51-54页 |
| 三、循环的连贯性 | 第54-57页 |
| 第二节 汉代绘画形态中循环因素的呈现 | 第57-76页 |
| 一、规则形态中的循环因素 | 第57-63页 |
| 二、不规则形态中的循环因素 | 第63-71页 |
| 三、汉代绘画空间中的循环因素 | 第71-76页 |
| 第三节 循环的民族心理取向 | 第76-88页 |
| 一、汉代民族审美心理的共性 | 第76-83页 |
| 二、汉代绘画独特的视知觉特征 | 第83-88页 |
| 第三章 汉代绘画中循环因素的心理根源 | 第88-110页 |
| 第一节 两汉人的生命意识 | 第88-100页 |
| 一、贵生的历史背景 | 第89-91页 |
| 二、两汉人的个体生命观 | 第91-94页 |
| 三、两汉人的宇宙生命观 | 第94-100页 |
| 第二节 汉代绘画艺术的生命精神 | 第100-106页 |
| 一、两汉人的关联性思维 | 第100-102页 |
| 二、两汉人的绘画生命观 | 第102-106页 |
| 第三节 古希腊罗马与汉代审美意识的差异 | 第106-110页 |
| 第四章 汉代绘画形态中循环因素的溯源与延续 | 第110-138页 |
| 第一节 循环因素的溯源 | 第110-122页 |
| 一、春秋以前绘画中的循环因素 | 第110-115页 |
| 二、从战国到两汉绘画中的循环因素 | 第115-122页 |
| 第二节 循环因素的延续 | 第122-138页 |
| 一、六朝隋唐绘画中的循环因素 | 第122-128页 |
| 二、五代宋元绘画中的循环因素 | 第128-132页 |
| 三、明清绘画中的循环因素 | 第132-138页 |
| 结语 | 第138-140页 |
| 参考文献 | 第140-149页 |
| 攻读博士学位期间完成的主要成果 | 第149-150页 |
| 致谢 | 第150页 |
