| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| (一) 研究现状 | 第11页 |
| (二) 研究意义 | 第11页 |
| (三) 研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 中国扬琴作品概述 | 第13-18页 |
| 第一节 作品是万源之泉 | 第13页 |
| 第二节 关于“传统扬琴作品”与“现当代扬琴作品”的界定 | 第13-14页 |
| 第三节 “四代”扬琴人及其作品 | 第14-18页 |
| 第二章 王瑟扬琴作品 | 第18-32页 |
| 第一节 创作者创作风格上的突破 | 第18-26页 |
| 1 和声织体钢琴化 | 第18-20页 |
| 2 调式调性多样化 | 第20-21页 |
| 3 节奏类型丰富化 | 第21-23页 |
| 4 单音注重线条化 | 第23-25页 |
| 5 音乐主题抽象化 | 第25-26页 |
| 第二节 演奏者演奏技术上的开发与利用 | 第26-32页 |
| 1 竹法及二位音的选择 | 第26-28页 |
| 2 各种调式调性的熟悉 | 第28页 |
| 3 音准、清晰度、颗粒性的注意 | 第28-29页 |
| 4 适“度”音色的控制 | 第29-30页 |
| 5 个性特点的挖掘 | 第30-32页 |
| 第三章 从王瑟扬琴作品看当今中国扬琴音乐作品创作的发展方向 | 第32-38页 |
| 第一节 立足中国传统音乐文化 | 第32-33页 |
| 1 传统是根 | 第32页 |
| 2 立足传统 | 第32-33页 |
| 第二节 借鉴西方音乐文化 | 第33-35页 |
| 1 借鉴西方音乐思维 | 第33-34页 |
| 2 借鉴西方作曲技法 | 第34-35页 |
| 第三节 中西结合,与时俱新 | 第35-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |