北宋绘画中的写生观
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 1 选题及意义 | 第9页 |
| 2 研究现状 | 第9-11页 |
| 3 研究方法 | 第11-12页 |
| 3.1 跨学科研究法 | 第11页 |
| 3.2 考证法 | 第11页 |
| 3.3 图像学法 | 第11-12页 |
| 第一章 绘画写生观念的演变 | 第12-17页 |
| 1.1 写生范畴的内涵 | 第12-13页 |
| 1.2 北宋绘画中写生观的形成 | 第13-17页 |
| 1.2.1 古代写生观的萌芽 | 第13-14页 |
| 1.2.2 唐五代写生观对北宋写生观的影响 | 第14-17页 |
| 第二章 北宋代表性画论著述中的写生观 | 第17-28页 |
| 2.1 北宋主流绘画观念中的写生观 | 第17-21页 |
| 2.1.1 写生观对题材转变的促进 | 第17-18页 |
| 2.1.2 写生观对写实画风的影响 | 第18-20页 |
| 2.1.3 写生观在文人画与院体画的地位 | 第20-21页 |
| 2.2 师古人不如师造化 | 第21-23页 |
| 2.3 形似与传神 | 第23-25页 |
| 2.4 理学与画理 | 第25-28页 |
| 第三章 北宋人物画写生观 | 第28-46页 |
| 3.1 人物画写生观的转型 | 第28-30页 |
| 3.2 “阴察默识”的写生方法 | 第30-36页 |
| 3.3 世俗化与时代性 | 第36-42页 |
| 3.3.1 “传神写貌”的肖像画写生 | 第37-39页 |
| 3.3.2 “生活写实”的风俗画写生 | 第39-42页 |
| 3.4 “洞达气韵,不有相类” | 第42-46页 |
| 第四章 北宋山水画写生观 | 第46-67页 |
| 4.1 山水画写生观的转型 | 第46-47页 |
| 4.2 “存形善莫于画” | 第47-52页 |
| 4.2.1 “北雄南秀”的地域性写生 | 第47-50页 |
| 4.2.2 “格物求真”的纪实性写生 | 第50-52页 |
| 4.3 “经之众多,览之淳熟”的写生方法 | 第52-63页 |
| 4.3.1 “饱游饫看,目识心记”的游历写生 | 第53-56页 |
| 4.3.2 “横看成岭侧成峰”的全景写生 | 第56-61页 |
| 4.3.3 “林泉之心”的移情写生 | 第61-63页 |
| 4.4 山水画写生的意境传达 | 第63-67页 |
| 4.4.1 以写境为载体的写生 | 第63-64页 |
| 4.4.2 以造境为灵魂的写生 | 第64-67页 |
| 第五章 北宋花鸟画写生观 | 第67-85页 |
| 5.1 花鸟画写生观的转型 | 第67-68页 |
| 5.2 广泛的动植物写生 | 第68-69页 |
| 5.3 直面自然,观物写生的写生方法 | 第69-77页 |
| 5.3.1 植物的观察式写生 | 第70-74页 |
| 5.3.2 动物的体验式写生 | 第74-77页 |
| 5.4 “得其生意,具若自然” | 第77-80页 |
| 5.4.1 何为“生意” | 第77-78页 |
| 5.4.2 “盗造物机,奇绝灵趣” | 第78-80页 |
| 5.5 “绘事之妙,寓兴于此” | 第80-85页 |
| 5.5.1 “内涵丰富”的寓意写生 | 第80-83页 |
| 5.5.2 “以物明志”的寄情写生 | 第83-85页 |
| 结语 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果及发表的学术论文 | 第90-91页 |
| 附录一 北宋画论中的写生观文字表述 | 第91-100页 |
| 附录二 北宋写生观代表作品 | 第100-108页 |
