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海上画派花鸟画果蔬类题材绘画研究

摘要第5-6页
abstract第6-7页
绪论第12-16页
    1.选题缘由及研究意义第12-13页
    2.本课题研究现状第13-14页
    3.本课题主要内容、方法及难点第14-15页
    4.创新之处第15-16页
第一章 瓜果蔬菜题材绘画渊源第16-25页
    1.1 中国画的果蔬绘画渊源第16-21页
    1.2 清末民初的果蔬绘画第21-23页
    1.3 瓜果蔬菜的世俗性特点第23-25页
第二章 瓜果蔬菜题材绘画与新兴市民阶层的审美需求第25-36页
    2.1 清末民初瓜果蔬菜题材绘画中的文化内涵第25-32页
        2.1.1 传统瓜果蔬菜题材的寓意第25-27页
        2.1.2 佛家持斋素食传统的影响第27-29页
        2.1.3 道家戒荤传统文化的影响第29-30页
        2.1.4 儒家吃素文化内涵的影响第30-31页
        2.1.5 清供之风的影响第31-32页
    2.2 清末民初瓜果蔬菜题材绘画中的生活情趣第32-36页
        2.2.1 海上新兴市民阶层的形成第32-34页
        2.2.2 海上新兴市民阶层的审美趣味第34-35页
        2.2.3 海上新兴市民阶层生活消费水平与素食文化第35-36页
第三章 海上画派瓜果蔬菜题材的代表性画家及其作品分析第36-58页
    3.1 海上画派瓜果蔬菜题材代表画家(上)——金石意蕴第36-47页
        3.1.1 虚谷第36-41页
        3.1.2 赵之谦第41-43页
        3.1.3 吴昌硕第43-47页
    3.2 海上画派瓜果蔬菜题材代表画家(中)——明丽活泼第47-49页
        3.2.1 任伯年第47-49页
    3.3 海上画派瓜果蔬菜题材代表画家(下)——清新淡雅第49-53页
        3.3.1 吴湖帆第49-51页
        3.3.2 来楚生第51-53页
    3.4 瓜果蔬菜题材的风格及技法的比较第53-58页
        3.4.1 虚谷、赵之谦与吴昌硕笔下的桃实比较第53-55页
        3.4.2 虚谷与吴昌硕笔下的葫芦比较第55-56页
        3.4.3 虚谷与任伯年笔下枇杷的比较第56-58页
第四章 海上画派瓜果蔬菜题材绘画的余韵流风第58-63页
    4.1 现代海上画派绘画果蔬题材代表性画家群体及其作品第58-62页
    4.2 瓜果蔬菜题材绘画与当今生活第62-63页
结论第63-64页
参考文献第64-66页
致谢第66-67页
在学校期间发表的学术论文第67-68页
附录A第68-87页
附录B第87页

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