| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第12-16页 |
| 1.选题缘由及研究意义 | 第12-13页 |
| 2.本课题研究现状 | 第13-14页 |
| 3.本课题主要内容、方法及难点 | 第14-15页 |
| 4.创新之处 | 第15-16页 |
| 第一章 瓜果蔬菜题材绘画渊源 | 第16-25页 |
| 1.1 中国画的果蔬绘画渊源 | 第16-21页 |
| 1.2 清末民初的果蔬绘画 | 第21-23页 |
| 1.3 瓜果蔬菜的世俗性特点 | 第23-25页 |
| 第二章 瓜果蔬菜题材绘画与新兴市民阶层的审美需求 | 第25-36页 |
| 2.1 清末民初瓜果蔬菜题材绘画中的文化内涵 | 第25-32页 |
| 2.1.1 传统瓜果蔬菜题材的寓意 | 第25-27页 |
| 2.1.2 佛家持斋素食传统的影响 | 第27-29页 |
| 2.1.3 道家戒荤传统文化的影响 | 第29-30页 |
| 2.1.4 儒家吃素文化内涵的影响 | 第30-31页 |
| 2.1.5 清供之风的影响 | 第31-32页 |
| 2.2 清末民初瓜果蔬菜题材绘画中的生活情趣 | 第32-36页 |
| 2.2.1 海上新兴市民阶层的形成 | 第32-34页 |
| 2.2.2 海上新兴市民阶层的审美趣味 | 第34-35页 |
| 2.2.3 海上新兴市民阶层生活消费水平与素食文化 | 第35-36页 |
| 第三章 海上画派瓜果蔬菜题材的代表性画家及其作品分析 | 第36-58页 |
| 3.1 海上画派瓜果蔬菜题材代表画家(上)——金石意蕴 | 第36-47页 |
| 3.1.1 虚谷 | 第36-41页 |
| 3.1.2 赵之谦 | 第41-43页 |
| 3.1.3 吴昌硕 | 第43-47页 |
| 3.2 海上画派瓜果蔬菜题材代表画家(中)——明丽活泼 | 第47-49页 |
| 3.2.1 任伯年 | 第47-49页 |
| 3.3 海上画派瓜果蔬菜题材代表画家(下)——清新淡雅 | 第49-53页 |
| 3.3.1 吴湖帆 | 第49-51页 |
| 3.3.2 来楚生 | 第51-53页 |
| 3.4 瓜果蔬菜题材的风格及技法的比较 | 第53-58页 |
| 3.4.1 虚谷、赵之谦与吴昌硕笔下的桃实比较 | 第53-55页 |
| 3.4.2 虚谷与吴昌硕笔下的葫芦比较 | 第55-56页 |
| 3.4.3 虚谷与任伯年笔下枇杷的比较 | 第56-58页 |
| 第四章 海上画派瓜果蔬菜题材绘画的余韵流风 | 第58-63页 |
| 4.1 现代海上画派绘画果蔬题材代表性画家群体及其作品 | 第58-62页 |
| 4.2 瓜果蔬菜题材绘画与当今生活 | 第62-63页 |
| 结论 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 在学校期间发表的学术论文 | 第67-68页 |
| 附录A | 第68-87页 |
| 附录B | 第87页 |
