香港粤剧流派研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-15页 |
| 第一章 香港粤剧的源流 | 第15-36页 |
| 第一节 省港粤剧同根同源 | 第15-23页 |
| 一、粤剧的源流概述 | 第15-17页 |
| 二、粤剧的定型时期 | 第17-23页 |
| 第二节 粤剧如何到香港 | 第23-27页 |
| 一、二十世纪初的省港粤剧环境 | 第23-26页 |
| 二、香港粤剧的鼎盛时期 | 第26-27页 |
| 第三节 粤剧衍变的年代 | 第27-36页 |
| 一、组织与剧目的衍变 | 第28-31页 |
| 二、四功与音乐的衍变 | 第31-33页 |
| 三、舞台美术的衍变 | 第33-36页 |
| 第二章 香港粤剧流派异彩纷呈 | 第36-70页 |
| 第一节 流派的起源与“薛马”派别形成因素 | 第36-47页 |
| 一、香港粤剧流派构成的先驱 | 第36-39页 |
| 二、五大流派的启蒙 | 第39-41页 |
| 三、“阳春白雪”人物代表薛觉先 | 第41-44页 |
| 四、“下里巴人”人物代表马师曾 | 第44-47页 |
| 第二节 “白”派的释义与“桂廖”流派特征 | 第47-58页 |
| 一、“小生王”白驹荣与“英伟少年”白玉堂 | 第47-50页 |
| 二、“金牌小武”桂名扬与“千面笑匠”廖侠怀 | 第50-54页 |
| 三、“六柱制”对“五大流派”的影响 | 第54-58页 |
| 第三节 五大流派以外的名伶艺术特征 | 第58-70页 |
| 一、小武名伶“绝活”纷呈 | 第58-60页 |
| 二、末代男花旦与四大名旦 | 第60-63页 |
| 三、武生代表与四大丑生等名伶 | 第63-70页 |
| 第三章 香港粤剧流派的戏剧及组织架构特点 | 第70-94页 |
| 第一节 香港粤剧流派的艺术特点 | 第70-82页 |
| 一、中西合璧的剧目题材 | 第70-74页 |
| 二、从戏棚过渡到戏院的演出规律 | 第74-78页 |
| 三、粤剧唱腔体系与香港粤剧唱腔特点 | 第78-82页 |
| 第二节 香港粤剧的组织架构体系 | 第82-94页 |
| 一、文化政策的影响 | 第82-85页 |
| 二、班社营运与管理 | 第85-90页 |
| 三、台前幕后的组成 | 第90-94页 |
| 第四章 香港粤剧流派的承传 | 第94-151页 |
| 第一节 香港粤剧第二代接班人 | 第94-126页 |
| 一、转承多师的文武生接班人 | 第94-105页 |
| 二、以白派、芳派及红派为代表的花旦接班人 | 第105-120页 |
| 三、流派纷呈的武生与丑生接班人 | 第120-123页 |
| 小结 | 第123-126页 |
| 第二节 香港粤剧第三代传人 | 第126-151页 |
| 一、“当家老倌”文武生 | 第126-140页 |
| 二、唱功为重的花旦传人 | 第140-145页 |
| 三、梨园背景与兼演传人 | 第145-146页 |
| 小结 | 第146-151页 |
| 结语 | 第151-155页 |
| 图表索引 | 第155-157页 |
| 参考文献 | 第157-160页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第160-161页 |
| 致谢 | 第161页 |
