| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第12-14页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第14-16页 |
| 1.3 概念界定 | 第16-17页 |
| 1.3.1 中美合拍片 | 第16页 |
| 1.3.2 文化折扣 | 第16-17页 |
| 1.4 中美合拍片历程 | 第17-19页 |
| 1.4.1 中美电影合拍萌芽时期(1997—2000) | 第17-18页 |
| 1.4.2 中美电影合拍发展时期(2001—2011) | 第18页 |
| 1.4.3 中美电影合拍转型时期(2012—) | 第18-19页 |
| 1.5 研究内容与方法 | 第19-21页 |
| 1.5.1 研究内容 | 第19-20页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第20-21页 |
| 第2章 中美合拍片文化折扣表现 | 第21-29页 |
| 2.1 中美合拍片票房和口碑均不容乐观 | 第21-25页 |
| 2.2 西方文化想象中失真的中国形象 | 第25-27页 |
| 2.2.1 中国作为“他者”的角色扮演 | 第25-26页 |
| 2.2.2 中国形象塑造过于脸谱化 | 第26-27页 |
| 2.2.3 民俗奇观的浅层化表现 | 第27页 |
| 2.3 中西方观众的“反抗性”观影 | 第27-29页 |
| 2.3.1 中美合拍片遭中国观众抵触 | 第27-28页 |
| 2.3.2 中美合拍片遭北美观众恶评 | 第28-29页 |
| 第3章 中美合拍片的文化折扣成因 | 第29-39页 |
| 3.1 中美文化背景的差异性 | 第29-31页 |
| 3.1.1 个人主义和集体主义难以调和 | 第29-30页 |
| 3.1.2 高语境和低语境的差异造成误读 | 第30-31页 |
| 3.1.3 中美两国思维方式存在显著差异 | 第31页 |
| 3.2 中方主体性话语权的缺失 | 第31-34页 |
| 3.2.1 中方制作能力不足导致附属地位 | 第32页 |
| 3.2.2 中方文化不自信导致主体性缺失 | 第32-33页 |
| 3.2.3 中方资本难以掌握合拍片话语权 | 第33-34页 |
| 3.3 电影类型与特征失偏 | 第34-36页 |
| 3.3.1 电影类型单一 | 第34-35页 |
| 3.3.2 中国元素流于表面 | 第35页 |
| 3.3.3 语言无法保持地道“中国味” | 第35-36页 |
| 3.4 受众的选择偏好及刻板印象 | 第36-39页 |
| 3.4.1 中国观众不再热衷美式商业大片 | 第36页 |
| 3.4.2 中美两国观众审美水准不一 | 第36-37页 |
| 3.4.3 刻板印象造成误读 | 第37-39页 |
| 第4章 中美合拍片的文化折扣规避策略 | 第39-44页 |
| 4.1 寻找中美文化契合点 | 第39页 |
| 4.2 中方积极争取文化主动权 | 第39-41页 |
| 4.2.1 规范影片文化价值体系 | 第39-40页 |
| 4.2.2 清理美国意识形态挖掘中国特色 | 第40-41页 |
| 4.3 学习好莱坞完善电影产业链 | 第41-43页 |
| 4.3.1 增强电影产业链上游 | 第41-42页 |
| 4.3.2 拓展电影产业链中游 | 第42-43页 |
| 4.3.3 延伸电影产业链下游 | 第43页 |
| 4.4 发挥“互联网思维”关注“网生代”观影需求 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-50页 |
| 致谢 | 第50页 |