| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 “情绪的形象化”——弗朗西斯·培根绘画风格的演变 | 第14-30页 |
| 1.1 初识绘画——20世纪20年代到30年代 | 第15-18页 |
| 1.2 画风形成期——20世纪40年代到50年代初 | 第18-22页 |
| 1.3 画风转折期——20世纪50年代末到60年代 | 第22-25页 |
| 1.4 画风成熟期——20世纪70年代到90年代 | 第25-28页 |
| 小结 | 第28-30页 |
| 第二章 在弗朗西斯·培根的成长过程中影响其绘画风格形成的因素 | 第30-48页 |
| 2.1 家庭环境的影响 | 第30-32页 |
| 2.2 时代背景及社会思潮的影响 | 第32-46页 |
| 2.2.1 存在主义在培根画作主题中的体现 | 第32-36页 |
| 2.2.2 尼采酒神精神与培根在画中体现的人生观所契合 | 第36-37页 |
| 2.2.3 借由弗洛伊德精神分析学说探讨培根画作中的“虐恋” | 第37-46页 |
| 小结 | 第46-48页 |
| 第三章 在弗朗西斯·培根的创作过程中影响其绘画风格形成的因素 | 第48-66页 |
| 3.1 从绘画大师作品中获取创作灵感 | 第48-53页 |
| 3.1.1 培根与毕加索 | 第49-50页 |
| 3.1.2 培根与委拉斯凯兹的“教皇” | 第50-51页 |
| 3.1.3 培根与梵高 | 第51-52页 |
| 小结 | 第52-53页 |
| 3.2 从影像图片中激发创造力 | 第53-63页 |
| 3.2.1 创作手法受迈布里奇的运动图像摄影的影响 | 第53-54页 |
| 3.2.2 爱人朋友的照片成为绘画表现的主题 | 第54-57页 |
| 3.2.3 绘画创作受电影视觉形象与蒙太奇镜头的启发 | 第57-58页 |
| 3.2.4 借医学图片影像中的形象抒发情绪 | 第58-60页 |
| 3.2.5 将历史人物与政治事件作为创作素材 | 第60-61页 |
| 3.2.6 借超自然现象的摄影记录表现诡异神秘 | 第61-62页 |
| 小结 | 第62-63页 |
| 3.3 从文学作品中汲取灵感 | 第63-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 附录 | 第71-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第75-76页 |
| 附件 | 第76-110页 |
