| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 1. 研究课题相关的背景 | 第9-10页 |
| 2. 相关文献研究综述 | 第10-12页 |
| 3. 研究方法及意义 | 第12-14页 |
| 第一章 尚扬对材料语言的初步界定及生成 | 第14-22页 |
| 一、材料语言的概念及界定 | 第14-17页 |
| 1. 材料语言的概念 | 第14-15页 |
| 2. 材料语言的基本属性认知 | 第15-16页 |
| 3. 材料语言的肌理审美指向 | 第16-17页 |
| 4. 尚扬对材料语言的解说 | 第17页 |
| 二、材料语言在尚扬绘画创作中的初步生成 | 第17-22页 |
| 1. 初现朦胧的材料意识 | 第18-19页 |
| 2. 摸索向前的材料实验 | 第19-20页 |
| 3. 初步生成的材料语言 | 第20-22页 |
| 第二章 尚扬绘画创作中对材料语言的实验性历程 | 第22-40页 |
| 一、黄土高原与母题的考量 | 第22-28页 |
| 1. 生存状态的现实彻悟 | 第23-25页 |
| 2. 平行发展的两种风格 | 第25-26页 |
| 3. “生动”的画面经营 | 第26-28页 |
| 二、独闷苦思与材料的实验 | 第28-33页 |
| 1. 对“抽象生命”的思考 | 第28-29页 |
| 2. 实践“反传统”的现代肌理 | 第29-31页 |
| 3. “大风景”的社会言说 | 第31-33页 |
| 三、传统笔墨与材料的对话 | 第33-40页 |
| 1. “董其昌计划”的笔墨诉说与新诠释 | 第34-36页 |
| 2. “吴门楚语”的解构与重组 | 第36-37页 |
| 3. 从二维走向“二维半” | 第37-40页 |
| 第三章 尚扬绘画创作中材料语言的独特性审美 | 第40-55页 |
| 一、揭示材料自身的性灵特质 | 第40-48页 |
| 1. 材料语言的“记忆性” | 第41-44页 |
| 2. 不可忽视的“偶然性”效果 | 第44-46页 |
| 3. 材料语言的隐喻暗示 | 第46-48页 |
| 二、赋予材料的精神文化滋养 | 第48-55页 |
| 1. “山水”图式与“山水”意识 | 第48-50页 |
| 2. “造境”与“禅境”的虚空意味 | 第50-53页 |
| 3. 融入骨子里的文化根性意蕴 | 第53-55页 |
| 第四章 尚扬绘画创作中材料语言对当代艺术产生的启示 | 第55-59页 |
| 一、在探索材料语言的过程中彰显“民族气派” | 第55-57页 |
| 二、尚扬拓展了材料语言在当代艺术中的表现形式 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 致谢 | 第63页 |