论西方钢琴夜曲的演变
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导论 | 第7-9页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、选题意义 | 第7-9页 |
| 三、创新点及预期结果 | 第9页 |
| 第一章 钢琴夜曲创立的社会背景及夜曲的形成概述 | 第9-13页 |
| 一、夜曲诞生的历史条件 | 第9-11页 |
| （一）十八世纪末至十九世纪初的社会环境 | 第9-10页 |
| （二）音乐相关产业的不断发展 | 第10-11页 |
| （三）作曲家自身的变化 | 第11页 |
| 二、夜曲体裁形成及发展的概述 | 第11-13页 |
| （一）夜曲的萌芽期 | 第11-12页 |
| （二）夜曲名称的确立 | 第12页 |
| （三）各作曲家发表钢琴夜曲的情况 | 第12-13页 |
| 第二章 约翰·菲尔德钢琴夜曲的艺术特点 | 第13-24页 |
| 一、约翰·菲尔德生平概述 | 第13-14页 |
| 二、“沙龙性”夜曲的创作环境 | 第14-15页 |
| 三、菲尔德夜曲的作曲技法 | 第15-24页 |
| （一）单二、单三部曲式结构 | 第15-18页 |
| （二）菲尔德夜曲的旋律特点 | 第18-21页 |
| （三）偏爱大调、三拍子与慢速进行 | 第21页 |
| （四）简单的织体伴奏 | 第21-23页 |
| （五）功能性和声的延续 | 第23-24页 |
| （六）稳定的力度 | 第24页 |
| 第三章 费雷德里克·肖邦钢琴夜曲的艺术特点 | 第24-40页 |
| 一、费雷德里克·肖邦生平概述 | 第24-25页 |
| 二、诗意且戏剧性夜曲的创作缘由 | 第25-26页 |
| 三、肖邦夜曲的作曲技法 | 第26-40页 |
| （一）复三部曲式结构的确立 | 第26-27页 |
| （二）肖邦夜曲的旋律特点 | 第27-31页 |
| （三）更宽广的织体 | 第31-32页 |
| （四）半音线型和声 | 第32-34页 |
| （五）Rubato节奏的运用 | 第34-39页 |
| （六）灵活的力度变化 | 第39-40页 |
| 第四章 加布里埃尔·福雷钢琴夜曲的艺术特点 | 第40-53页 |
| 一、加布里埃尔·福雷生平概述 | 第40-41页 |
| 二、新颖且克制的夜曲创作背景 | 第41页 |
| 三、福雷夜曲的作曲技法 | 第41-53页 |
| （一）篇幅较长的三部曲式 | 第42-43页 |
| （二）福雷夜曲的旋律特点 | 第43-47页 |
| （三）复调思维的伴奏织体 | 第47-49页 |
| （四）教会调式的运用 | 第49-50页 |
| （五）丰满的和声语汇 | 第50-52页 |
| （六）谨慎的力度变换 | 第52-53页 |
| 第五章 弗朗西斯·普朗克钢琴夜曲的艺术特点 | 第53-65页 |
| 一、简述弗朗西斯·普朗克的生平 | 第53页 |
| 二、新古典主义夜曲的创作背景 | 第53-54页 |
| 三、普朗克夜曲的作曲技法 | 第54-65页 |
| （一）较短的三部结构 | 第54-55页 |
| （二）频繁换拍 | 第55-56页 |
| （三）巧妙的调性布局 | 第56-57页 |
| （四）力度突变 | 第57-58页 |
| （五）普朗克夜曲的旋律特点 | 第58-61页 |
| （六）和声的“未完成感” | 第61-63页 |
| （七）“旋律式”伴奏织体 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
