| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 附表索引 | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 选题背景与研究意义 | 第11-13页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 研究现状分析 | 第13-15页 |
| 1.2.1 我国中小成本电影的研究 | 第13-14页 |
| 1.2.2 类型电影的研究 | 第14-15页 |
| 1.3 研究思路方法及创新 | 第15-17页 |
| 1.3.1 研究思路与方法 | 第16页 |
| 1.3.2 论文的创新点 | 第16-17页 |
| 第2章 我国中小成本商业电影界定及概述 | 第17-26页 |
| 2.1 我国中小成本商业电影的界定 | 第17-19页 |
| 2.1.1 中小成本电影的界定 | 第17-18页 |
| 2.1.2 中小成本商业电影的界定 | 第18-19页 |
| 2.2 我国中小成本商业电影发展现状 | 第19-22页 |
| 2.2.1 中小成本商业电影代表作品 | 第19-21页 |
| 2.2.2 中小成本商业电影的成绩与缺陷 | 第21-22页 |
| 2.3 中小成本商业电影的运作方式与类型 | 第22-26页 |
| 2.3.1 中小成本商业电影的“巧运作” | 第22-23页 |
| 2.3.2 中小成本商业电影类型多样 | 第23-26页 |
| 第3章 我国中小成本商业电影创作主要类型及特征 | 第26-43页 |
| 3.1 中小成本喜剧电影及特征 | 第26-30页 |
| 3.1.1 流行于市的“快餐喜剧” | 第26-27页 |
| 3.1.2 后现代的喜剧创作手法 | 第27-29页 |
| 3.1.3 符号化的主演形象 | 第29页 |
| 3.1.4 多元的精神内核 | 第29-30页 |
| 3.2 中小成本爱情电影及特征 | 第30-33页 |
| 3.2.1 突破传统的“现代爱情” | 第30-31页 |
| 3.2.2 新兴的“爱情问答”主题 | 第31-32页 |
| 3.2.3 非线性的叙事模式 | 第32页 |
| 3.2.4 “小妞电影”的风格 | 第32-33页 |
| 3.3 中小成本惊悚电影及特征 | 第33-36页 |
| 3.3.1 境地尴尬的“中国式”制造 | 第33-34页 |
| 3.3.2 趋于单一的视听元素 | 第34-35页 |
| 3.3.3 影射现实的叙事模式 | 第35页 |
| 3.3.4 侧重个人与社会关系的主题 | 第35-36页 |
| 3.4 中小成本警匪电影及特征 | 第36-39页 |
| 3.4.1 融合动作元素的超级“娱乐片” | 第37页 |
| 3.4.2 二元人物设置 | 第37-38页 |
| 3.4.3 风格化的拍摄手法 | 第38-39页 |
| 3.4.4 动作元素的变形 | 第39页 |
| 3.5 中小成本青春电影及特征 | 第39-43页 |
| 3.5.1 异军突起的“青春派” | 第40-41页 |
| 3.5.2 怀旧式的故事背景 | 第41页 |
| 3.5.3 程式化的叙事模式 | 第41页 |
| 3.5.4 成人化的价值填充 | 第41-43页 |
| 第4章 我国中小成本商业电影类型发展存在的问题及改进建议 | 第43-49页 |
| 4.1 多重阴影笼罩下的类型创作弊端 | 第43-46页 |
| 4.1.1 类型跟风严重 | 第43-44页 |
| 4.1.2 忽视剧本创作 | 第44-45页 |
| 4.1.3 主流价值观缺失 | 第45-46页 |
| 4.2 多种手段结合下的健康发展策略 | 第46-49页 |
| 4.2.1 试验市场与拓宽类型共谋 | 第46-47页 |
| 4.2.2 关注现实与明晰主题同行 | 第47页 |
| 4.2.3 重视价值观与传播主流文化并重 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录 A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第55页 |