| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 生平经历及艺术观 | 第10-30页 |
| 第一节 狂飙激进（1924——1929） | 第10-18页 |
| 一、 反抗与攻击 | 第10-14页 |
| 二、 深入底层 | 第14-16页 |
| 三、 “人类的共感性” | 第16页 |
| 四、 无所顾忌的破坏 | 第16-18页 |
| 第二节 人类的艺术（1929——1937） | 第18-24页 |
| 一、 “人类的艺术” | 第18-20页 |
| 二、 与左翼的论争 | 第20-22页 |
| 三、 与民族主义文学的离合 | 第22-23页 |
| 四、 渐趋温和的思想 | 第23-24页 |
| 第三节 回归传统（1937——1948） | 第24-30页 |
| 一、 趋向传统的思想——以戏剧观为代表 | 第24-26页 |
| 二、 对西方自由恋爱的反思 | 第26-30页 |
| 第二章 戏剧创作——唯美而激越的自我表现 | 第30-40页 |
| 第一节 自律与自我表现——向培良戏剧的主题 | 第30-37页 |
| 一、 《暗嫩》——唯美与道德的裂痕 | 第31-34页 |
| 二、 《白蛇与许仙》——唯美与道德的和谐统一 | 第34-36页 |
| 三、 《和泥土打仗》及其他 | 第36-37页 |
| 第二节 戏剧创作的艺术特色：唯美而激越的自我表现 | 第37-40页 |
| 第三章 小说创作——唯美而含蓄的自我倾诉 | 第40-52页 |
| 第一节 小说的主题 | 第41-44页 |
| 一、 婚姻爱情主题 | 第41-43页 |
| 二、 生命力主题 | 第43-44页 |
| 第二节 主观情绪化小说的特点——唯美而含蓄的自我倾诉 | 第44-52页 |
| 一、 唯美的艺术手法 | 第45-48页 |
| 二、 含蓄的叙述方式和道德自律的主题 | 第48-52页 |
| 余论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 后记 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第60-61页 |