| 摘要 | 第2-3页 |
| abstract | 第3页 |
| 1 绪论 | 第6-11页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第6-7页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第6页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第6-7页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第7页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第7页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第7页 |
| 1.3 研究方法与思路 | 第7-8页 |
| 1.4 主要研究内容及框架 | 第8-9页 |
| 1.4.1 主要研究内容 | 第8页 |
| 1.4.2 内容框架 | 第8-9页 |
| 1.5 研究的重点、难点及创新点 | 第9-11页 |
| 1.5.1 研究的重点及难点 | 第9-10页 |
| 1.5.2 研究工作的创新点 | 第10-11页 |
| 2 清代补子纹样概述 | 第11-19页 |
| 2.1 补子的概念阐释 | 第11页 |
| 2.2 补子纹样的起源与发展 | 第11-17页 |
| 2.3 清代补子纹样的装饰规范 | 第17-19页 |
| 3 清代补子纹样的构成 | 第19-32页 |
| 3.1 主题纹样 | 第19-21页 |
| 3.1.1 龙纹补子 | 第19-20页 |
| 3.1.2 蟒纹补子 | 第20页 |
| 3.1.3 文官补子 | 第20-21页 |
| 3.1.4 武官补子 | 第21页 |
| 3.2 辅助纹样 | 第21-29页 |
| 3.2.1 海水江崖纹 | 第22-23页 |
| 3.2.2 云纹 | 第23-24页 |
| 3.2.3 红日纹 | 第24页 |
| 3.2.4 暗八仙纹 | 第24-26页 |
| 3.2.5 八宝纹 | 第26-27页 |
| 3.2.6 蝙蝠纹 | 第27-28页 |
| 3.2.7 火焰纹 | 第28-29页 |
| 3.2.8 其他植物纹样 | 第29页 |
| 3.3 清代补子纹样的形式特征 | 第29-30页 |
| 3.3.1 构图特征 | 第29页 |
| 3.3.2 色彩搭配特征 | 第29-30页 |
| 3.4 清代补子纹样的制作工艺 | 第30-32页 |
| 4 补子纹样在现代设计中的应用分析 | 第32-35页 |
| 4.1“多元化”背景下传统纹样的新应用 | 第32-33页 |
| 4.2 补子纹样在现代生活中已有的设计应用 | 第33-35页 |
| 5 清代补子纹样视觉元素的创新设计实践 | 第35-50页 |
| 5.1“补缀乾坤”清代补子纹样视觉元素创新设计主题分析 | 第35-36页 |
| 5.1.1 设计主题 | 第35页 |
| 5.1.2 设计思路 | 第35-36页 |
| 5.2“补缀乾坤”清代补子纹样视觉元素创新设计形象分析 | 第36-47页 |
| 5.2.1 设计主题 | 第36-37页 |
| 5.2.2 设计思路 | 第37-47页 |
| 5.3“补缀乾坤”清代补子纹样视觉元素创新设计应用 | 第47-48页 |
| 5.4 实践小结 | 第48-50页 |
| 6 结论 | 第50-52页 |
| 6.1 本文主要研究成果 | 第50页 |
| 6.1.1 本文主要研究成果 | 第50页 |
| 6.1.2 研究的不足 | 第50页 |
| 6.2 展望 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 发表论文（作品）、专利、比赛获奖和参加科研情况 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58-79页 |
| 附录A | 第58-75页 |
| 附录B | 第75-79页 |
| 附录C | 第79页 |
