| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 导论 | 第7-13页 |
| 1 石涛所处时代的中国画色彩表现情况 | 第13-23页 |
| 1.1 文人画赋色传统及清初画坛 | 第13-15页 |
| 一、文人画赋色传统 | 第13-14页 |
| 二、清初画坛 | 第14-15页 |
| 1.2 以王原祁为代表的正统派绘画的色彩表现 | 第15-20页 |
| 一、文人画的浅绛体淡设色传统 | 第15-16页 |
| 二、王原祁设色之法,贵在“取气” | 第16-17页 |
| 三、王原祁赋色的程式化 | 第17-19页 |
| 四、总结 | 第19-20页 |
| 1.3 以八大山人为代表的四僧绘画色彩 | 第20-22页 |
| 一、四僧绘画的“野逸”风格 | 第20页 |
| 二、八大山人“以墨代色” | 第20-22页 |
| 总结 | 第22-23页 |
| 2 石涛绘画中的色彩表现 | 第23-43页 |
| 2.1 石涛绘画的演进轨迹和思想根源 | 第23-33页 |
| 2.2 石涛对“程式化”赋色方式的挑战 | 第33-40页 |
| 2.3 石涛对野逸风格的继承和深化 | 第40-43页 |
| 3 石涛绘画色彩的美学意蕴 | 第43-53页 |
| 3.1 墨受于天——取法于自然的色彩 | 第43-46页 |
| 3.2 墨非蒙养不灵——有生命精神的色彩 | 第46-49页 |
| 3.3 化一而成氤氲——有统一色调美感的色彩 | 第49页 |
| 3.4 混沌里放出光明——石涛绘画中的“光色”效果 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 后记 | 第57页 |