媒介融合背景下的电影叙事艺术研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第12-20页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第12-14页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.2 研究文本的范围界定 | 第14-15页 |
| 1.3 文献综述 | 第15-18页 |
| 1.3.1 关于媒介融合理论的研究 | 第15-16页 |
| 1.3.2 关于跨媒介叙事的研究 | 第16-18页 |
| 1.4 研究方法 | 第18-20页 |
| 第2章 媒介融合概述 | 第20-25页 |
| 2.1 媒介融合的“过程论” | 第20-21页 |
| 2.2 媒介融合发展的新动力 | 第21-23页 |
| 2.3 媒介融合的内容融合 | 第23-25页 |
| 第3章 媒介融合背景下的电影叙事新机制 | 第25-38页 |
| 3.1 媒介融合背景下的跨媒介叙事 | 第26-27页 |
| 3.2 媒介融合背景下跨媒介叙事的多重涵义 | 第27-32页 |
| 3.2.1 “跨平台”叙事 | 第27-30页 |
| 3.2.2 多媒体协作叙事 | 第30-31页 |
| 3.2.3 受众参与式叙事 | 第31-32页 |
| 3.3 媒介融合背景下跨媒介叙事的特点 | 第32-38页 |
| 3.3.1 合作性 | 第33-36页 |
| 3.3.2 完整性 | 第36页 |
| 3.3.3 参与性 | 第36-38页 |
| 第4章 媒介融合背景下电影叙事艺术的新特征 | 第38-55页 |
| 4.1 碎片化的结构 | 第38-42页 |
| 4.1.1 历时性组合段叙事 | 第39-41页 |
| 4.1.2 共时性组合段叙事 | 第41-42页 |
| 4.2 “超文本”化的情节 | 第42-51页 |
| 4.2.1 与经典电影的互文 | 第43-48页 |
| 4.2.2 与真实事件的互通 | 第48-50页 |
| 4.2.3 与网络段子的互指 | 第50-51页 |
| 4.3 分众定制化的视角 | 第51-55页 |
| 4.3.1 新女性主义下的“她”视角 | 第52-53页 |
| 4.3.2 分众定制思维下的粉丝视角 | 第53-55页 |
| 第5章 媒介融合背景下的电影叙事发展新趋势 | 第55-61页 |
| 5.1 媒介融合背景下的电影发展新变化 | 第55-58页 |
| 5.1.1 用户群体年轻化 | 第56页 |
| 5.1.2 消费模式电商化 | 第56-57页 |
| 5.1.3 电影内容网络化 | 第57-58页 |
| 5.2 媒介融合背景下的电影叙事新方法 | 第58-61页 |
| 5.2.1 定制化叙事的定义及特点 | 第58-59页 |
| 5.2.2 定制化叙事的技术依托 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
