| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第10-17页 |
| 一、研究的目的与意义 | 第10页 |
| 二、研究的现状 | 第10-14页 |
| 1. 古代对陶器的相关著录 | 第11页 |
| 2. 考古学及相关史学研究现状 | 第11-13页 |
| 3. 陶器的分类专题研究 | 第13页 |
| 4. 民族学角度对的陶器工艺的研究 | 第13-14页 |
| 5. 侧重于美术学及设计学角度的研究 | 第14页 |
| 三、设计艺术学研究的角度与多学科的研究方法 | 第14-15页 |
| 四、本文相关概念的界定与主要的研究范围 | 第15-17页 |
| 第一章 多元的原始陶器(距今约20000～4000年) | 第17-104页 |
| 第一节 陶器的萌起(距今约20000～11000年) | 第17-21页 |
| 一、华南及附近地区的原始陶器 | 第17-21页 |
| 1. 华南山地洞穴遗址和陶器的起源 | 第17-18页 |
| 2. 陶器因炊食生活的出现而产生 | 第18-21页 |
| 第二节 新石器时代早期定居生活的陶器(距今约11000～7000年) | 第21-37页 |
| 一、以夹碳陶为主的浙江地区早期陶器 | 第21-25页 |
| 1. 上山文化 | 第21-22页 |
| 2. 跨湖桥文化 | 第22-25页 |
| 二、以红陶为主的黄河中上游地区早期陶器 | 第25-27页 |
| 1. 裴李岗文化 | 第25-26页 |
| 2. 大地湾文化一期 | 第26-27页 |
| 三、以夹砂陶为主的华北地区早期陶器 | 第27-30页 |
| 1. 河北阳原于家沟遗址 | 第27页 |
| 2. 河北徐水南庄头遗址 | 第27-28页 |
| 3. 磁山文化 | 第28-30页 |
| 四、以夹砂陶为主的东北地区早期陶器 | 第30-32页 |
| 1. 兴隆洼文化 | 第30-32页 |
| 五、以夹砂褐陶为主的泰山周边的山前地带早期陶器 | 第32-35页 |
| 1. 山东沂源扁扁洞遗址与黄崖遗址 | 第32页 |
| 2. 西河遗址 | 第32-33页 |
| 3. 后李文化 | 第33页 |
| 4. 北辛文化 | 第33-35页 |
| 六、以夹碳红褐陶为主的长江中游地区早期陶器 | 第35页 |
| 七、小结 | 第35-37页 |
| 1. 不同的土质产生了不同的制陶工艺 | 第35-36页 |
| 2. 陶器的造型和功能由单一逐渐丰富 | 第36页 |
| 3. 不同成型方法对陶器造型的影响 | 第36页 |
| 4. 装饰由辅助到独立 | 第36-37页 |
| 5. 陶器的烧造技术的进步 | 第37页 |
| 第三节 丰富多彩的新石器时代中期的陶器(距今约7000～5000年) | 第37-78页 |
| 一、黄河中上游地区以彩陶为特征的仰韶文化陶器 | 第37-51页 |
| 1. 陶器制作工艺的进步 | 第37-39页 |
| 2. 器形的多样化 | 第39-44页 |
| 3. 丰富多彩的彩陶装饰 | 第44-50页 |
| 4. 小结 | 第50-51页 |
| 二、鲁南苏北地区多姿多彩的大汶口文化陶器 | 第51-62页 |
| 1. 多样的陶器种类 | 第51-54页 |
| 2. 富于变化的陶器造型 | 第54-57页 |
| 3. 陶器的配套组合 | 第57-58页 |
| 4. 绚丽的彩陶装饰 | 第58-59页 |
| 5. 制作技术的提高与黑陶和白陶的产生 | 第59-60页 |
| 6. 大汶口文化陶器的象形符号 | 第60-61页 |
| 7. 小结 | 第61-62页 |
| 三、钱塘江下游和环太湖地区向轮制灰黑陶发展的陶器 | 第62-71页 |
| 1. 河姆渡文化 | 第62-63页 |
| 2. 马家浜文化 | 第63-64页 |
| 3. 崧泽文化 | 第64-66页 |
| 4. 良渚文化 | 第66-70页 |
| 5. 小结 | 第70-71页 |
| 四、以几何形装饰纹样为主的燕山南北地区的陶器 | 第71-74页 |
| 1. 以筒形罐为代表的日用陶器 | 第71页 |
| 2. 以压划“之”字纹为特色的陶器装饰 | 第71-72页 |
| 3. 以几何纹为主的彩陶 | 第72页 |
| 4. 祭祀陶器 | 第72-73页 |
| 5. 小结 | 第73-74页 |
| 五、以竹节造型为元素的长江中游地区的陶器 | 第74-78页 |
| 1. 长江中游地区早期的陶器 | 第74-75页 |
| 2. 大溪文化 | 第75-77页 |
| 3. 屈家岭文化 | 第77-78页 |
| 4. 小结 | 第78页 |
| 第四节 新石器时代晚期陶器艺术的繁盛(距今约5000～4000年) | 第78-97页 |
| 一、马家窑文化把彩陶艺术推向高峰 | 第78-87页 |
| 1. 以饮食器为主到以盛储器为主的品种变化 | 第78-80页 |
| 2. 制作大型陶器改变了陶器成型方法 | 第80-81页 |
| 3. 由对称器形发展出不对称器形 | 第81-82页 |
| 4. 誉为新石器时代彩陶之冠的马家窑文化彩陶 | 第82-87页 |
| 5. 小结 | 第87页 |
| 二、作为礼器的陶寺文化的彩绘陶 | 第87-89页 |
| 三、轮制技术高度发展的龙山文化黑陶 | 第89-94页 |
| 1. 高度发展的制陶技术 | 第89-90页 |
| 2. 多样的陶器造型 | 第90-94页 |
| 3. 小结 | 第94页 |
| 四、以印纹软陶为特色的山背文化陶器 | 第94页 |
| 五、以素陶为主的齐家文化 | 第94-97页 |
| 1. 与社会生活相适应的陶器造型设计 | 第95-96页 |
| 2. 富有地域特色的陶器装饰 | 第96-97页 |
| 3. 小结 | 第97页 |
| 第五节 新石器时代形简意赅的陶塑 | 第97-103页 |
| 一、立体的人物陶塑 | 第97-98页 |
| 二、人头形陶塑 | 第98-100页 |
| 三、动物陶塑 | 第100-101页 |
| 四、陶塑面具 | 第101-102页 |
| 五、小结 | 第102-103页 |
| 章节结语 | 第103-104页 |
| 第二章 青铜时代的夏商周陶器(前2070～前221) | 第104-128页 |
| 第一节 日用陶器与礼仪陶器的分化 | 第104-108页 |
| 一、二里头文化的陶器 | 第104-106页 |
| 1. 二里头文化陶器概述 | 第104-105页 |
| 2. 以酒器为主的礼仪用陶器 | 第105-106页 |
| 二、脱胎于成系列礼仪陶器的青铜礼器的产生 | 第106-108页 |
| 第二节 摹仿青铜器的高温印纹硬陶 | 第108-119页 |
| 一、商周陶器概述 | 第108-112页 |
| 1. 陶器的种类 | 第108-111页 |
| 2. 商周陶器的制作与装饰手法 | 第111-112页 |
| 二、商周摹仿青铜器的陶器 | 第112-119页 |
| 1. 青铜原料的缺乏与仿铜陶器的出现 | 第112-115页 |
| 2. 陶器对青铜器的摹仿和对陶器工艺的改进 | 第115-118页 |
| 3. 陶窑的改进和硬陶的产生 | 第118-119页 |
| 第三节 战国时期的彩绘陶、磨光压纹黑陶 | 第119-123页 |
| 一、彩绘陶 | 第120-121页 |
| 二、磨光压纹黑陶 | 第121-123页 |
| 第四节 周边地区各具特色的陶器 | 第123-127页 |
| 一、半农半牧文化特色的西北地区陶器 | 第123-125页 |
| 1. 四坝文化 | 第123页 |
| 2. 辛店文化 | 第123页 |
| 3. 寺洼文化 | 第123-124页 |
| 4. 沙井文化 | 第124页 |
| 5. 卡约文化 | 第124-125页 |
| 6. 新疆东部地区的陶器 | 第125页 |
| 二、以彩绘陶为特色的东北地区陶器 | 第125-127页 |
| 章节结语 | 第127-128页 |
| 第三章 大一统格局下的秦汉陶器(前221～220) | 第128-149页 |
| 第一节 实用陶器的增多和美化 | 第128-133页 |
| 一、构思巧妙的器具设计 | 第128-133页 |
| 1. 熏炉类的陶器 | 第128-130页 |
| 2. 多功能的灯具 | 第130-131页 |
| 3. 种类丰富的日用陶器 | 第131-133页 |
| 第二节 厚葬风气下的陶器设计艺术 | 第133-145页 |
| 一、陶俑的兴起和繁盛 | 第133-141页 |
| 1. 帝王陵墓的大规模陶俑 | 第134-140页 |
| 2. 折射人间生活的豪门贵族墓的陶俑 | 第140-141页 |
| 二、以宅院为主体的陶建筑明器 | 第141-143页 |
| 三、体现日常生活的彩绘陶器皿 | 第143-145页 |
| 第三节 汉代釉陶的产生 | 第145-148页 |
| 一、单色釉彩的装饰 | 第146页 |
| 二、复色釉彩的装饰 | 第146-147页 |
| 三、釉彩与釉下刻划的结合 | 第147页 |
| 四、立体装饰与釉彩的结合 | 第147-148页 |
| 章节结语 | 第148-149页 |
| 第四章 彩釉兴盛的魏晋南北朝隋唐五代陶器(220～960) | 第149-180页 |
| 第一节 釉陶的全面发展 | 第149-159页 |
| 一、北朝釉陶的复兴 | 第150-152页 |
| 1. 单色铅釉陶 | 第150-151页 |
| 2. 釉陶技术的转变与复彩釉陶的发展 | 第151-152页 |
| 二、隋邢窑三彩的产生 | 第152-153页 |
| 三、唐三彩的繁荣 | 第153-159页 |
| 1. 河北地区以生活器皿为主的三彩器 | 第153-156页 |
| 2. 洛阳地区以明器为主的三彩器 | 第156-158页 |
| 3. 长安地区集大成的三彩器 | 第158-159页 |
| 第二节 釉陶器皿设计中的外来元素 | 第159-168页 |
| 一、陶器造型设计中的外来影响 | 第160-166页 |
| 1. 异域风情的壶瓶类陶器 | 第160-164页 |
| 2. 受外来造型影响的各类饮食器 | 第164-166页 |
| 二、陶器装饰设计的外来影响 | 第166-168页 |
| 1. 立体雕塑的器物附件 | 第166-167页 |
| 2. 凹凸效果的器表装饰 | 第167页 |
| 3. 连珠纹等外来纹饰的影响 | 第167-168页 |
| 第三节 陶俑的继续发展 | 第168-177页 |
| 一、南北朝彩绘陶俑的发展 | 第168-172页 |
| 1. 北朝规模宏大的仪仗俑 | 第168-170页 |
| 2. 北朝陶俑的艺术特点 | 第170-172页 |
| 3. 东晋南朝的陶俑 | 第172页 |
| 二、高度写实的隋唐陶俑 | 第172-177页 |
| 1. 规模宏大的彩色陶俑 | 第172-176页 |
| 2. 陶俑的制作方法及装饰方式的多样性 | 第176-177页 |
| 三、五代的陶俑的转折 | 第177页 |
| 第四节 陶建筑模型的发展 | 第177-179页 |
| 章节结语 | 第179-180页 |
| 第五章 互动中整合的辽金宋元陶器(960～1368) | 第180-198页 |
| 第一节 釉陶的延续 | 第180-187页 |
| 一、具有草原气息的辽三彩 | 第180-184页 |
| 1. 丰富的品种和器形 | 第180-183页 |
| 2. 辽三彩的烧制与装饰工艺 | 第183-184页 |
| 二、宋金三彩 | 第184-186页 |
| 三、元代琉璃釉陶 | 第186-187页 |
| 第二节 富有生活气息的宋辽金元陶俑 | 第187-192页 |
| 一、陶俑的品类和造型 | 第187页 |
| 二、具有地方特色的宋金陶俑 | 第187-189页 |
| 三、宋金陶俑朴素典雅的艺术风格 | 第189-190页 |
| 四、民族特色鲜明的元代陶俑 | 第190-192页 |
| 第三节 赏用和赏玩风气下的陶器设计 | 第192-196页 |
| 一、赏用结合的陶砚 | 第192-193页 |
| 二、赏玩结合的陶玩具 | 第193-196页 |
| 1. 立体式玩具 | 第193-195页 |
| 2. 浮雕式玩具 | 第195-196页 |
| 章节结语 | 第196-198页 |
| 第六章 衰落中有新创的明清陶器(1368～1911) | 第198-218页 |
| 第一节 质美韵雅的紫砂陶 | 第198-206页 |
| 一、紫砂陶器的历史沿革 | 第198-204页 |
| 二、紫砂陶的原料及制作工艺 | 第204-205页 |
| 三、紫砂陶器的品类 | 第205-206页 |
| 四、紫砂陶的设计艺术特点 | 第206页 |
| 第二节 流光溢彩的观赏陶 | 第206-213页 |
| 一、琉璃釉陶器 | 第206-208页 |
| 二、珐华釉陶 | 第208-209页 |
| 三、别开生面的石湾陶塑 | 第209-213页 |
| 1. 石湾陶塑的历史沿革 | 第209-210页 |
| 2. 石湾陶塑摆件 | 第210页 |
| 3. 石湾陶塑的制作工艺 | 第210-212页 |
| 4. 石湾陶塑的艺术特点 | 第212-213页 |
| 第三节 明清陶俑 | 第213-216页 |
| 第四节 少数民族地区的陶器 | 第216-217页 |
| 章节结语 | 第217-218页 |
| 结语 | 第218-224页 |
| 参考文献 | 第224-247页 |
| 图版说明 | 第247-271页 |
| 攻读博士期间发表的论文和取得的学术成果 | 第271-272页 |
| 后记 | 第272页 |
