| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 传统宫廷花鸟画中的品格 | 第8-15页 |
| 第一节 工整中显富贵，细致里求率真——隋唐时期工笔花鸟画 | 第8-10页 |
| 第二节 黄家富贵，徐熙野逸——五代时期花鸟画的分宗 | 第10-12页 |
| 第三节 翰林画院的完善，院体画的鼎盛——两宋时期的宫廷花鸟画 | 第12-15页 |
| 第二章 传统文人花鸟画中的品格 | 第15-32页 |
| 第一节 梅兰竹菊附品格，诗书画印组华章——宋元时期的文人花鸟画 | 第15-21页 |
| 一、唐宋花鸟画的转型 | 第15-18页 |
| 二、元代文人画的高峰 | 第18-21页 |
| 第二节 文人花鸟入佳境，水墨写意建高峰——明清的文人花鸟画 | 第21-32页 |
| 一、明朝花鸟画的嬗变 | 第22-25页 |
| 二、清朝大写意的潇洒 | 第25-32页 |
| 第三章 近现代中国花鸟画中的品格 | 第32-43页 |
| 第一节 海派新风，雅俗共赏——任伯年、吴昌硕与虚谷的花鸟画 | 第32-35页 |
| 第二节 岭南改革，中洋结合——“二居”、“二高”的花鸟画 | 第35-37页 |
| 第三节 独树一帜，大师风范——齐白石、徐悲鸿与林风眠的花鸟画 | 第37-43页 |
| 第四章 对当代花鸟画的思考与探索 | 第43-52页 |
| 第一节 当代中国花鸟画中的形式美感 | 第43-47页 |
| 第二节 当代中国花鸟画与世界艺术的碰撞、对接 | 第47-52页 |
| 一、西方现当代艺术创作理念对中国花鸟画的影响与冲击 | 第47-48页 |
| 二、借鉴西画重视色彩、肌理与制作对中国花鸟画的革新 | 第48页 |
| 三、日本岩彩与重彩画对中国花鸟画的促进作用 | 第48-49页 |
| 四、中国花鸟画的意境美与外国美术形式美的碰撞、对接 | 第49-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
