| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第14-37页 |
| 0.1 问题提出的背景及研究对象的确立 | 第14-20页 |
| 0.1.1 问题提出的背景 | 第14-18页 |
| 0.1.2 研究对象的确立 | 第18-20页 |
| 0.1.3 论文的主要研究方向 | 第20页 |
| 0.2 相关概念解读与研究展开方式 | 第20-22页 |
| 0.2.1 相关概念解读 | 第20-21页 |
| 0.2.2 研究展开的方式 | 第21-22页 |
| 0.3 研究现状及评述 | 第22-29页 |
| 0.3.1 国外的通感研究现状 | 第22-24页 |
| 0.3.2 国内的通感研究现状 | 第24-26页 |
| 0.3.3 建筑通感的相关研究概况 | 第26-28页 |
| 0.3.4 研究取得的成就及存在问题 | 第28-29页 |
| 0.4 创新点、难点、未尽事宜 | 第29-31页 |
| 0.4.1 论文的创新点 | 第29-30页 |
| 0.4.2 论文的难点 | 第30-31页 |
| 0.4.3 论文的未尽事宜 | 第31页 |
| 0.5 研究目的和意义 | 第31-33页 |
| 0.5.1 研究目的 | 第31页 |
| 0.5.2 研究意义 | 第31-33页 |
| 0.6 研究方法 | 第33-34页 |
| 0.6.1 跨文化的研究方法 | 第33页 |
| 0.6.2 文献研究的研究方法 | 第33页 |
| 0.6.3 案例分析的研究方法 | 第33页 |
| 0.6.4 跨学科的研究方法 | 第33-34页 |
| 0.7 研究框架 | 第34-37页 |
| 第一章 通感研究的理论基础 | 第37-77页 |
| 1.1 创造性活动中的通感例举 | 第37-40页 |
| 1.1.1 艺术创作中的通感例举 | 第37-39页 |
| 1.1.2 科学发明中的通感例举 | 第39-40页 |
| 1.2 通感的概念廓清 | 第40-46页 |
| 1.2.1 有关通感概念的经典解读 | 第40-42页 |
| 1.2.2 官感之外 | 第42-44页 |
| 1.2.3 修辞之外 | 第44-45页 |
| 1.2.4 通感研究的转型 | 第45-46页 |
| 1.3 通感的内在结构 | 第46-51页 |
| 1.3.1 通感的归属 | 第46-48页 |
| 1.3.2 通感的思维定位 | 第48-49页 |
| 1.3.3 通感的生理学基础 | 第49-50页 |
| 1.3.4 通感与相关概念辨析 | 第50-51页 |
| 1.4 通感的哲学基础 | 第51-57页 |
| 1.4.1 中国传统哲学范畴中的通感 | 第51-54页 |
| 1.4.2 近现代西方哲学的转向中的通感 | 第54-57页 |
| 1.4.3 前现代与后现代"共在" | 第57页 |
| 1.5 通感的特点 | 第57-61页 |
| 1.5.1 通感的远源异质性 | 第57-58页 |
| 1.5.2 通感的反常合道性 | 第58页 |
| 1.5.3 通感的直观性 | 第58-59页 |
| 1.5.4 通感的触发性 | 第59页 |
| 1.5.5 通感的积淀性 | 第59-61页 |
| 1.6 艺术创作中的通感 | 第61-75页 |
| 1.6.1 基于通感的艺术创作心理过程 | 第62-65页 |
| 1.6.2 基于通感的艺术创作意象及其"间体"结构 | 第65-73页 |
| 1.6.3 基于通感的艺术创作审美追求 | 第73-75页 |
| 1.7 本章小结 | 第75-77页 |
| 第二章 建筑中的通感 | 第77-116页 |
| 2.1 建筑通感的概念 | 第77-84页 |
| 2.1.1 一个基于通感的建筑创作实例:浙江美术馆2004-2008程泰宁 | 第77-78页 |
| 2.1.2 建筑通感的概念要点 | 第78-80页 |
| 2.1.3 建筑通感与建筑象征、隐喻的异同 | 第80-84页 |
| 2.2 建筑通感的认识论与方法论 | 第84-97页 |
| 2.2.1 认识论层面的建筑通感 | 第84-88页 |
| 2.2.2 方法论层面的建筑通感 | 第88-97页 |
| 2.3 通感与建筑的言、象、意 | 第97-108页 |
| 2.3.1 建筑的言、象、意再读 | 第98-100页 |
| 2.3.2 建筑创作与建筑意象生成 | 第100-102页 |
| 2.3.3 基于通感的建筑意象的"完形"与"完象" | 第102-108页 |
| 2.4 通感之于建筑创作的意义 | 第108-114页 |
| 2.4.1 对建筑创新途径的补充 | 第108-110页 |
| 2.4.2 对建筑表现力的提升 | 第110-111页 |
| 2.4.3 对建筑审美维度的深化 | 第111-113页 |
| 2.4.4 对建筑物理时空观念的突破 | 第113-114页 |
| 2.6 本章小结 | 第114-116页 |
| 第三章 基于通感的建筑创作机制 | 第116-144页 |
| 3.1 中国古代创造器物的启示及局限 | 第116-120页 |
| 3.1.1 中国古代"尚象"的传统 | 第116-117页 |
| 3.1.2 中国古代创造器物的过程——从"观物取象"到"观象制器" | 第117-119页 |
| 3.1.3 形象思维的局限 | 第119-120页 |
| 3.2 建筑的自律与他律 | 第120-128页 |
| 3.2.1 音乐中的自律和他律 | 第121-123页 |
| 3.2.2 建筑中的自律与他律 | 第123-126页 |
| 3.2.3 建筑自律与他律之间的张力关系 | 第126-128页 |
| 3.3 基于通感的建筑意象生成过程 | 第128-143页 |
| 3.3.1 建筑通感的获得基础 | 第129-135页 |
| 3.3.2 基于通感的建筑意象提取复合过程 | 第135-137页 |
| 3.3.3 基于通感的建筑意象落实表达 | 第137-138页 |
| 3.3.4 基于通感的建筑审美归宿 | 第138页 |
| 3.3.5 基于通感的建筑创作过程举例——朗香教堂(Notre Dame du Haut)1950至1953柯布西耶 | 第138-143页 |
| 3.4 本章小结 | 第143-144页 |
| 第四章 基于通感的建筑创作策略 | 第144-173页 |
| 4.1 建筑通感的抽象逆反策略 | 第144-154页 |
| 4.1.1 抽象逆反的概念 | 第144-147页 |
| 4.1.2 抽象逆反的载体 | 第147-152页 |
| 4.1.3 抽象逆反的手法 | 第152-154页 |
| 4.2 建筑通感的叙事组织策略 | 第154-164页 |
| 4.2.1 通感与空间叙事 | 第154-155页 |
| 4.2.2 建筑空间叙事的空间与时间 | 第155-157页 |
| 4.2.3 建筑空间叙事结构的确定 | 第157-162页 |
| 4.2.4 建筑空间叙事的节奏 | 第162-164页 |
| 4.3 建筑通感的场景营造策略 | 第164-171页 |
| 4.3.1 场景的概念 | 第164-165页 |
| 4.3.2 场景的作用 | 第165-167页 |
| 4.3.3 营造的方法 | 第167-171页 |
| 4.4 本章小结 | 第171-173页 |
| 第五章 结语 | 第173-179页 |
| 5.1 建筑通感的启示 | 第173页 |
| 5.2 建筑通感的回归 | 第173-175页 |
| 5.3 建筑通感的培养 | 第175-178页 |
| 5.4 建筑通感的展望 | 第178-179页 |
| 参考文献 | 第179-194页 |
| 图表索引 | 第194-202页 |
| 在读期间发表的论文清单 | 第202-203页 |
| 在读期间参加课题研究情况 | 第203-204页 |
| 在读期间参加工程实践小结 | 第204-205页 |
| 致谢 | 第205-206页 |
