借鉴、传承、创新—对新民族歌剧《运河谣》的研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一节 课题研究意义 | 第10-12页 |
| 第二节 本课题的研究现状 | 第12页 |
| 第三节 论文的创新 | 第12页 |
| 第四节 论文所遵守的原则及方法 | 第12-14页 |
| 第一章 歌剧《运河谣》的创作背景 | 第14-19页 |
| 第一节 京杭大运河的历史背景 | 第14-15页 |
| 第二节 歌剧《运河谣》的创作团队 | 第15-16页 |
| 第三节 歌剧《运河谣》的剧情梗概 | 第16-17页 |
| 第四节 优秀的民族唱法演唱家的参演 | 第17-19页 |
| 第二章 《运河谣》的欧洲歌剧理念 | 第19-31页 |
| 第一节 管弦乐团的贯穿始终 | 第19-21页 |
| 一、场景的描绘 | 第20-21页 |
| 二、人物形象的塑造 | 第21页 |
| 三、人声的烘托 | 第21页 |
| 四、人物心理刻画 | 第21页 |
| 第二节 独唱、重唱、合唱的不断交替 | 第21-26页 |
| 一、独唱 | 第22-23页 |
| 二、合唱 | 第23-24页 |
| 三、重唱 | 第24-26页 |
| 第三节 主导动机的运用 | 第26-31页 |
| 一、运河的主导动机 | 第27-28页 |
| 二、水红莲的主导动机 | 第28-29页 |
| 三、关研研的主导动机 | 第29页 |
| 四、危机的主导动机 | 第29页 |
| 五、秦啸生的主导动机 | 第29-31页 |
| 第三章 《运河谣》的民族性艺术特征 | 第31-42页 |
| 第一节 剧本的民族文学性与戏剧性 | 第31-36页 |
| 一、民族文学性 | 第31-35页 |
| 二、戏剧性 | 第35-36页 |
| 第二节 不同地域的民族音乐元素 | 第36-39页 |
| 一、民族歌舞音乐《彩龙船》 | 第37-38页 |
| 二、号子元素的融入 | 第38页 |
| 三、京韵大鼓元素 | 第38-39页 |
| 第三节 民族唱法的运用 | 第39-42页 |
| 第四章 《运河谣》的时代性与创新 | 第42-53页 |
| 第一节 以小见大反映时代精神 | 第42-45页 |
| 一、反映底层人物的社会生活 | 第42-43页 |
| 二、南北丰富音乐文化的展现 | 第43-44页 |
| 三、对现代社会生活的返照 | 第44页 |
| 四、歌颂了人间的大爱 | 第44-45页 |
| 第二节 音乐的时代性 | 第45-47页 |
| 第三节 歌剧《运河谣》的创新 | 第47-53页 |
| 一、唯美与简约共存的舞美设计 | 第47-48页 |
| 二、合唱对戏剧整体的构建 | 第48-49页 |
| 三、中西结合的重唱创作手法 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录：采访资料 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
