浅析当代工笔人物画的传承与创新
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第11-12页 |
| 1.2 课题研究的意义 | 第12页 |
| 1.3 研究现状综述 | 第12-13页 |
| 1.4 课题研究的内容 | 第13页 |
| 1.5 课题研究的方法 | 第13-14页 |
| 1.6 课题研究的创新之处 | 第14-15页 |
| 第2章 工笔人物画概述 | 第15-26页 |
| 2.1 工笔人物画的萌芽时期 | 第15-16页 |
| 2.2 魏晋南北朝的工笔人物画 | 第16-18页 |
| 2.3 繁盛时期的隋唐 | 第18-22页 |
| 2.3.1 历史人物画 | 第18-19页 |
| 2.3.2 佛教人物画 | 第19-20页 |
| 2.3.3 仕女画 | 第20-21页 |
| 2.3.4 文人学士人物画 | 第21-22页 |
| 2.4 从宋代至清代的绘画发展 | 第22-26页 |
| 2.4.1 两宋时期 | 第22-23页 |
| 2.4.2 元明清时期 | 第23-26页 |
| 第3章 当代工笔人物画的传承与发展 | 第26-53页 |
| 3.1 工笔人物画的现状 | 第26-27页 |
| 3.2 当代工笔人物画的传承脉络 | 第27-29页 |
| 3.2.1 绘画语言的传承 | 第27-28页 |
| 3.2.2 绘画理念的传承 | 第28页 |
| 3.2.3 绘画面貌的传承 | 第28-29页 |
| 3.3 当代工笔人物画的发展趋势 | 第29-34页 |
| 3.3.1 工笔人物画的多元化 | 第29-30页 |
| 3.3.2 工笔人物画的时代性 | 第30-34页 |
| 3.4 西方绘画因素的融入与比较 | 第34-39页 |
| 3.4.1 构图因素 | 第34-36页 |
| 3.4.2 造型因素 | 第36-37页 |
| 3.4.3 色彩因素 | 第37-39页 |
| 3.5 新时期的工笔人物画的主创题材 | 第39-47页 |
| 3.5.1 现实主义绘画 | 第39-40页 |
| 3.5.2 农村题材绘画 | 第40-41页 |
| 3.5.3 现代都市与工业题材 | 第41-45页 |
| 3.5.4 少数民族题材绘画 | 第45-46页 |
| 3.5.5 历史和神话题材绘画 | 第46页 |
| 3.5.6 新理想派工笔人物画 | 第46-47页 |
| 3.6 新时期工笔人物画的创新 | 第47-53页 |
| 3.6.1 题材内容的创新 | 第48页 |
| 3.6.2 绘画语言的创新 | 第48-53页 |
| 第4章 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
