论演员在长镜头中的表演
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第1章 长镜头电影表演研究综述与概念界定 | 第10-20页 |
| 1.1 长镜头电影表演研究综述 | 第10-11页 |
| 1.1.1 国内研究现状 | 第10页 |
| 1.1.2 国外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2 长镜头概念界定 | 第11-13页 |
| 1.3 电影表演概念界定 | 第13-17页 |
| 1.4 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.5 本章小结 | 第18-20页 |
| 第2章 电影长镜头的类别与特征 | 第20-29页 |
| 2.1 长镜头与蒙太奇 | 第20-21页 |
| 2.2 电影长镜头理论分析 | 第21-25页 |
| 2.2.1 本体影像的纪实性 | 第21-23页 |
| 2.2.2 时空的真实感知 | 第23-24页 |
| 2.2.3 场面调度理论与现实完整性 | 第24-25页 |
| 2.3 电影长镜头的主要类别 | 第25-27页 |
| 2.3.1 固定长镜头 | 第25页 |
| 2.3.2 景深长镜头 | 第25-26页 |
| 2.3.3 运动长镜头 | 第26-27页 |
| 2.4 电影长镜头的美学特性 | 第27-29页 |
| 第3章 演员在电影长镜头中表演的历史分析 | 第29-33页 |
| 3.1 电影长镜头表演的雏形 | 第29页 |
| 3.2 《北方的纳努克》中演员的长镜头表演 | 第29-30页 |
| 3.3 雷诺阿电影中的即兴型长镜头表演 | 第30-31页 |
| 3.4 演员在《公民凯恩》中的景深长镜头表演 | 第31-32页 |
| 3.5 意大利新现实主义中的长镜头表演 | 第32页 |
| 3.6 法国新浪潮电影中的长镜头表演 | 第32-33页 |
| 第4章 演员在电影长镜头中的表演要素 | 第33-40页 |
| 4.1 电影表演的基本特性 | 第33-34页 |
| 4.2 演员在长镜头中的行动表演 | 第34-38页 |
| 4.2.1 长镜头中的语言表演 | 第35-36页 |
| 4.2.2 长镜头中的肢体表演 | 第36-37页 |
| 4.2.3 长镜头中的心理表演 | 第37-38页 |
| 4.3 演员在长镜头中的想象表演 | 第38-40页 |
| 4.3.1 长镜头中的时间表演 | 第38-39页 |
| 4.3.2 长镜头中的空间表演 | 第39-40页 |
| 第5章 电影长镜头在当代的发展趋势 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
