| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-13页 |
| （一） 研究背景 | 第11页 |
| （二） 研究内容及方法 | 第11-13页 |
| 第二章 生活的印记 | 第13-19页 |
| （一） 父亲的影响 | 第13-14页 |
| （二） 时代背景下的理想主义 | 第14-16页 |
| （三） 八五新潮的专业冲击与调整 | 第16-19页 |
| 第三章 应运而生——毛焰的绘画观念与实践 | 第19-39页 |
| （一） 绘画题材与媒介的选择 | 第19-22页 |
| （二） 不同时期节点的把握 | 第22-26页 |
| （三） 毛焰绘画手法的来源和影响 | 第26-37页 |
| １.受丢勒、维米尔、德拉克洛瓦等大师影响的古典主义情结 | 第27-28页 |
| ２.表现手法相近的画家 | 第28-37页 |
| （１） 何多苓 | 第28-31页 |
| （２） 朝戈 | 第31-35页 |
| （３） 马琳·杜马斯 | 第35-37页 |
| （四） 在艺术多元化的冲击下的挑战和调整 | 第37-39页 |
| 第四章 缺一不可——艺术素养的丰富性 | 第39-45页 |
| （一） 艺术家是艺术生产的创造者 | 第39-40页 |
| （二） 艺术家与社会生活 | 第40-41页 |
| （三） 艺术家的艺术才能与文化修养 | 第41-43页 |
| （四） 艺术哲学 | 第43-45页 |
| 第五章 毛焰代表作品的解读与反思 | 第45-54页 |
| （一）学生时期 | 第45-48页 |
| （二）朋友肖像时期 | 第48-49页 |
| （三）托马斯时期 | 第49-51页 |
| （四）苏格兰酒厂写生之后 | 第51-54页 |
| １.苏格兰酒厂体验创作 | 第51-52页 |
| ２.熟悉的女人体 | 第52-54页 |
| 第六章 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
| 作者简历 | 第58页 |