| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 0.1 选题动机与意义 | 第7-8页 |
| 0.2 论题的研究现状 | 第8-10页 |
| 第1章 《末日经》概述 | 第10-13页 |
| 1.1 《末日经》的创作背景 | 第10-11页 |
| 1.2 《末日经》的引用历史 | 第11-13页 |
| 第2章 《末日经》在拉赫玛尼诺夫音乐中的引用手法——以《科雷利主题变奏曲》为例 | 第13-26页 |
| 2.1 ‘末日经主题’与‘科雷利主题’的旋律相似性 | 第15-18页 |
| 2.1.1 旋律主音 | 第15-16页 |
| 2.1.2 音级范围 | 第16-17页 |
| 2.1.3 音程比例 | 第17-18页 |
| 2.2 《科雷利主题变奏曲》中的‘末日经’动机引用手法探究 | 第18-25页 |
| 2.2.1 二音动机 | 第19-20页 |
| 2.2.2 三音动机 | 第20-21页 |
| 2.2.3 四音动机 | 第21-22页 |
| 2.2.4 结合动机 | 第22-25页 |
| 2.3 总结 | 第25-26页 |
| 第3章 《末日经》在拉赫玛尼诺夫音乐中的内涵探索及演奏探究——以《科雷利主题变奏曲》为例 | 第26-46页 |
| 3.1 《末日经》的引用缘由 | 第27-31页 |
| 3.1.1 世纪之交的俄罗斯宗教情结 | 第27-28页 |
| 3.1.2“死亡”意识的精神根源 | 第28-29页 |
| 3.1.3 内在文化的“异化” | 第29-31页 |
| 3.2 《末日经》在《科雷利主题变奏曲》中的戏剧内涵 | 第31-38页 |
| 3.2.1“三个乐章”的隐性结构 | 第31-33页 |
| 3.2.2“末日经主题”的戏剧性内涵 | 第33-37页 |
| 3.2.3“末日经主题”内涵小结 | 第37-38页 |
| 3.3《科雷利主题变奏曲》中“末日经动机”段落的演奏分析 | 第38-46页 |
| 3.3.1 音乐高潮点的层次安排 | 第38-40页 |
| 3.3.2 引用沉思性“末日经动机”乐段的演奏分析 | 第40-43页 |
| 3.3.3 对拉赫玛尼诺夫音乐风格把握的总结与启示 | 第43-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 0.1 拉赫玛尼诺夫对《末日经》的引用价值论析 | 第46-47页 |
| 0.2 论文的遗留问题及后续展望 | 第47-48页 |
| 附录 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
