| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第10-13页 |
| 1.1.1 从选择绘画到投入电影——彼得·格林纳威导演介绍 | 第10-11页 |
| 1.1.2 电影语言日臻成熟时期 | 第11-12页 |
| 1.1.3 电影的边界，或与电影交叉的视觉艺术 | 第12-13页 |
| 1.2 电影作为百科全书——彼得·格林纳威电影叙事语言的形成 | 第13-16页 |
| 1.2.1 第一阶段，非真实纪录片阶段 | 第13-14页 |
| 1.2.2 第二阶段，拼贴阶段，亦即“百科全书”阶段 | 第14-15页 |
| 1.2.3 影像作为实验阶段 | 第15-16页 |
| 1.3 国内外研究现状综述 | 第16-17页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第17页 |
| 1.4 研究方法与研究思路 | 第17-19页 |
| 第二章 电影解决的人类学命题——电影的符号样本 | 第19-30页 |
| 2.1 蒙太奇玩转的数字与音乐标本 | 第19-22页 |
| 2.1.1 电影编码系统的初建 | 第19-20页 |
| 2.1.2 《重拍“垂直地貌”》——数字与符号的音乐范本 | 第20-22页 |
| 2.2 符号及文本谱系的电影样本化 | 第22-30页 |
| 2.2.1 符号机制的运作方式 | 第22-23页 |
| 2.2.2 符号化谱系的电影文本尝试 | 第23-25页 |
| 2.2.3 符号化影像的文化功能 | 第25-26页 |
| 2.2.4 电影学意义的田野调查，与都市集体神经官能症的镜化 | 第26-30页 |
| 第三章 电影解决的绘画命题——不仅是光影与色彩叠加起的影像 | 第30-39页 |
| 3.1 绘画构图与电影构图 | 第30-31页 |
| 3.1.1 奇塔基的影响力 | 第30-31页 |
| 3.2 色彩的应用与电影的调性 | 第31-34页 |
| 3.2.1 十七世纪荷兰画派的滋养 | 第31-32页 |
| 3.2.2 荷兰画派的光与影 | 第32-34页 |
| 3.3 画与电影的意象 | 第34-39页 |
| 3.3.1 画与电影隐喻的类比 | 第34-36页 |
| 3.3.2 电影借鉴的绘画符号学意义 | 第36页 |
| 3.3.3 《厨师、大盗，他的妻子和她的情人》——17 世纪静物画的影射 | 第36-39页 |
| 第四章 电影解决的戏剧命题——戏剧性与悲剧 | 第39-46页 |
| 4.1 电影戏中戏与舞台的效用 | 第39-41页 |
| 4.1.1 电影拓展的戏剧可观性 | 第39-40页 |
| 4.1.2 戏中戏的悲剧效果——《魔法圣婴》(The Baby of Macon 1999) | 第40-41页 |
| 4.2 戏剧化的叙事语言在电影中的运用 | 第41-43页 |
| 4.3 悲剧的艺术与死亡的意象 | 第43-46页 |
| 4.3.1 电影媒介捕捉的死亡 | 第43-44页 |
| 4.3.2 死亡作为终结消费 | 第44-46页 |
| 第五章 电影解决的建筑学命题——电影的空间感 | 第46-53页 |
| 5.1 用建筑学语言看电影的镜头内部调度 | 第46-49页 |
| 5.1.1 巴洛克建筑的景别之差——《画师的合约》 | 第46-47页 |
| 5.1.2 建筑主题的电影——《建筑师之腹》 | 第47-49页 |
| 5.2 从两维到三维，电影空间的重构 | 第49-53页 |
| 5.2.1 从电影的两维到三维，来自建筑的经验——《3D铁三角》 | 第49-50页 |
| 5.2.2 建筑被收纳为蒙太奇语言 | 第50-53页 |
| 第六章 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
