| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 一、引言 | 第11-17页 |
| (一) 课题来源与背景 | 第11页 |
| (二) 课题研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 1. 研究目的 | 第11页 |
| 2. 研究意义 | 第11-12页 |
| (三) 研究现状及水平 | 第12-14页 |
| (四) 课题研究的主要内容与方法 | 第14-15页 |
| 1. 主要内容 | 第14页 |
| 2. 研究方法 | 第14-15页 |
| (五) 课题研究架构 | 第15-16页 |
| (六) 课题研究的创新点 | 第16-17页 |
| 二、国内外家用纺织品设计理论研究 | 第17-25页 |
| (一) 现代室内家纺设计的特征 | 第17-21页 |
| 1. 风格多元化 | 第17-20页 |
| 2. 材料多样化 | 第20-21页 |
| 3 .与时俱进的时代性特征 | 第21页 |
| (二) 新时代家纺设计面临的问题 | 第21-22页 |
| 1. 抄袭泛滥缺乏创新 | 第21页 |
| 2. 固守传统脱离流行 | 第21-22页 |
| 3. 注重形式忽略内涵 | 第22页 |
| (三) 现代家纺设计的发展趋势 | 第22-25页 |
| 1. 关注情感设计 | 第22-23页 |
| 2. 崇尚自然,低碳环保 | 第23-24页 |
| 3. 家纺设计的本土化趋势 | 第24-25页 |
| 三、民族传统元素在现代家纺设计中的应用现状 | 第25-33页 |
| (一) 传统纹样在现代家纺设计中的应用 | 第25-28页 |
| 1. 吉祥图案在现代家纺设计中的应用 | 第25-26页 |
| 2. 汉字元素在现代家纺设计中的应用 | 第26-27页 |
| 3. 青花瓷元素在现代家纺设计中的应用 | 第27-28页 |
| (二) 传统色彩“中国红”在现代家纺设计中的应用 | 第28页 |
| (三) 传统造型“中国结”在现代家纺设计中的应用 | 第28-30页 |
| (四) 少数民族传统元素在家纺设计中的应用案例 | 第30-33页 |
| 1. 案例一：张謇杯·中国国际家用纺织产品设计大赛 | 第30页 |
| 2. 案例二：富安娜家纺企业少数民族传统元素的应用 | 第30-33页 |
| 四、可运用到家纺设计中的壮族传统视觉元素资源分析 | 第33-45页 |
| (一) 壮族的自然与人文环境特征 | 第33-34页 |
| 1. 自然环境概况 | 第33页 |
| 2. 人文环境特征 | 第33-34页 |
| (二) 壮族传统视觉元素资源分析 | 第34-45页 |
| 1. 壮族图腾纹样 | 第35-38页 |
| 2. 壮族绣球 | 第38-39页 |
| 3. 壮族服装艺术 | 第39-41页 |
| 4. 壮族的壮锦艺术 | 第41-45页 |
| 五、壮族传统视觉元素在家纺设计中的运用原则与方法研究 | 第45-51页 |
| (一) 运用原则 | 第45-46页 |
| 1. 装饰与实用相结合 | 第45页 |
| 2. 继承与创新相统一 | 第45-46页 |
| 3. 体现地域特征和民族情感 | 第46页 |
| (二) 运用方法 | 第46-51页 |
| 1. 民族图形造型原理 | 第46-48页 |
| 2. 传统图形再创作流程 | 第48-49页 |
| 3. 新民族图形构成方法 | 第49-51页 |
| 六、壮族传统视觉元素在家纺设计中的应用实践 | 第51-59页 |
| (一) 设计背景与设计定位 | 第51-52页 |
| 1. 设计背景 | 第51页 |
| 2. 设计定位 | 第51-52页 |
| (三) 壮族传统图案纹样在家纺设计中的应用 | 第52-54页 |
| 1. 图案的概括归纳 | 第52页 |
| 2. 图案的重构组合 | 第52-53页 |
| 3. 图案的创意抽象 | 第53-54页 |
| (四) 壮族传统色彩在家纺设计中的应用 | 第54-55页 |
| (五) 壮族传统工艺及造型特征在家纺设计中的应用 | 第55-56页 |
| (六) 整体设计 | 第56-57页 |
| 1. 风格统一 | 第56-57页 |
| 2. 韵律和谐 | 第57页 |
| (七) 壮族文化内涵的体现与现代生活方式的结合 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 注释 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 读硕士期间发表的论文目录 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
