| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 选题缘由 | 第10页 |
| 1.2 突破意义和价值 | 第10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3.1 缺乏统一的归纳分类研究 | 第11页 |
| 1.3.2 科学理论的支持 | 第11页 |
| 1.3.3 拟采取研究方法 | 第11-12页 |
| 第2章 工笔人物画的造型 | 第12-16页 |
| 2.1 造型的含义 | 第12页 |
| 2.2 造型的观念 | 第12-14页 |
| 2.3 造型的吸收 | 第14-16页 |
| 第3章 工笔人物画中造型的象征性 | 第16-20页 |
| 3.1 象征的含义 | 第16页 |
| 3.2 传统工笔人物画造型的象征性特征 | 第16-20页 |
| 第4章 当代工笔人物画中造型的象征性的审美特征及其应用 | 第20-35页 |
| 4.1 当代工笔人物画中造型的象征性的审美特征 | 第20-24页 |
| 4.1.1 内容的神秘感 | 第20-21页 |
| 4.1.2 内涵的丰富性 | 第21页 |
| 4.1.3 时代特征的彰显 | 第21-23页 |
| 4.1.4 生命体验的表达 | 第23-24页 |
| 4.2 象征性在当代工笔人物画中的应用 | 第24-35页 |
| 4.2.1 观念性象征的应用 | 第25-28页 |
| 4.2.2 情感性象征的应用 | 第28-30页 |
| 4.2.3 时空重构性象征的应用 | 第30-32页 |
| 4.2.4 强化性象征的应用 | 第32-35页 |
| 第5章 象征性在我作品中的体现 | 第35-37页 |
| 第6章 结论以及对未来展望 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 附录 | 第41页 |