| 提要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导言 | 第6-7页 |
| 第1章 平行的时间观念 | 第7-11页 |
| 1.1 《洛神赋图》中时间的流动 | 第7-9页 |
| 1.2 中国长卷式绘画的时间特点 | 第9-10页 |
| 1.3 画卷上的“蒙太奇” | 第10-11页 |
| 第2章 空间布局的观念 | 第11-14页 |
| 2.1 《洛神赋图》中的空间营造 | 第11-12页 |
| 2.2 后世作品在空间布局上的延续 | 第12-14页 |
| 第3章 平面的形式语言 | 第14-18页 |
| 3.1 《洛神赋图》时空特点的平面表达 | 第14-16页 |
| 3.1.1 有关《洛神赋图》二维的思考 | 第14-15页 |
| 3.1.2 “散点透视”在《洛神赋图》平面语言中起的作用 | 第15-16页 |
| 3.2 平面的形式语言在传统中国画上的延伸 | 第16-18页 |
| 3.2.1 平面语言在汉代画像石中的体现 | 第16-17页 |
| 3.2.2 “散点”原则对后世的启示 | 第17-18页 |
| 第4章 “情怀”赋予绘画自由的时空 | 第18-23页 |
| 4.1 从诗到平面绘画语言的“迁想妙得” | 第18-19页 |
| 4.2 由原始岩画到敦煌壁画的自由想象力 | 第19-21页 |
| 4.3 浪漫主义思想赋予中国绘画独特的时空表达 | 第21-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |